• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: #hannibal (список заголовков)
20:23 

they stay down deep

reapersun.tumblr.com/tagged/hannibal

 photo 4e4vqaZiW6A_zpsxzy5k5nb.jpg

Ганнибал: Твоё представление подошло к концу, Уилл.
Уилл: Ган... пожалуйста...

 photo 9fUdNCvXyK8_zpsxjjqa8jh.jpg

Ганнибал: Уилл, ты знал, что в других языках существуют слова, эквивалентов которым нет в английском? В японском языке есть фраза, означающая "принятие естественного порядка в мире".
Уилл: Ваби-саби.
Ганнибал: Так ты знаешь?
Уилл: Принимать жизнь и смерть, развитие и упадок. Чтить несовершенство и недолговечность.
Ганнибал: Прекрасный взгляд на мир, не так ли? Безмятежный.
Уилл: Не знаю. Если всё больше людей сойдутся на том, что несовершенство - прекрасно, что же тогда будет мотивировать их быть лучше, чем они есть? И, честно говоря, не представляю, как ты можешь быть заинтересован в этом, при твоём... стиле жизни.

 photo zVxYrOMNgNs_zps9cl1lxln.jpg

Ганнибал: Я вижу привлекательность в принятии мира таким, какой он есть, всей правды о нём. В том, чтобы любить вещи за то, чем они являются, а не за то, чем тебе хотелось бы их видеть.
К примеру, Уилл... развитие и степень нашей дружбы были далеки от идеала. Но она имеет для меня огромную ценность.

 photo pwkwJ94aSDU_zpspplkjp9e.jpg

 photo i6He9ujzk8Y_zps7f5imffn.jpg

Ганнибал: Иногда нечто временное становится ещё более прекрасным оттого, что ты не можешь сохранить это. Твоё представление было... изысканным.

 photo JR-eyYMj5Wc_zpsm1kfnjcn.jpg

Ганнибал: Я буду дорожить этим воспоминанием, твоим последним актом. Твоим "кю". Как единственный оставшийся в живых свидетель оного.
Уилл: Если бы я принял незавершённость... Ганнибал... что бы тогда могло послужить мне мотивацией в том... чтобы уничтожить тебя?

@темы: #Hannibal

15:10 

they stay down deep
demons run when a good man goes to war
night will fall and drown the sun
when a good man goes to war

friendship dies and true love lies
night will fall and the dark will rise
when a good man goes to war

demons run, but count the cost
the battle's won, but the child is lost”

― steven moffat


+8 cлайдов

@темы: #Hannibal

18:51 

they stay down deep
Моя жизнь остановилась вместе с биением её сердца. Душа медленно умирала, оставляя лишь пустоту и отравляющее чувство вины. Её детский смех все чаще отдавался эхом в моей голове, не давая сомкнуть глаз.
Я отчетливо помнил её лицо, в то время как лица родителей вспомнить не мог. Где бы я ни находился и чтобы ни делал , все напоминало мне о Мише. Я практически сходил с ума, грезил наяву, звал её по ночам.
И приглушить нестерпимую боль мне помогла только м е с т ь . Забирая жизни тех,кто забрал её, я обретал мимолетный покой и наконец мог уснуть,
совершенно не замечая ,что с каждой пролитой каплей крови во мне умирал человек.

 photo file1_zps0kocjxxb.gif  photo file2_zpstvt1qmqf.gif

 photo file3_zpskffw6sbb.gif  photo file4_zpsziijks8e.gif

 photo file5_zpshcbwzq1q.gif  photo file6_zpsicuxo06b.gif

@темы: #Hannibal, #sweetness, #возвышенное

18:58 

lock Доступ к записи ограничен

they stay down deep
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
17:01 

they stay down deep


 photo file1_zpsfnoxcvgb.gif  photo file2_zpsfevkinky.gif

D I G E S T I V O

"in my imagination you're waiting lying on your side"


«Одиночество укрепляет меня; без него я как без еды и воды. Я не горжусь своим одиночеством, но я завишу от него».



Гравитационное поле разума достаточно массивного способно искажать время и пространство подобно тому, как искажает его тяжесть черной дыры. Коридоры во дворце памяти приведут тебя к друзьям, оставленным за океаном, и если побродить немного по обширным залам разума, можно встретить девочку, умершую много лет назад.
Воображение Ганнибала так же безгранично, как и воображение Уилла. Реальность для него относительна, время и пространство готовы подчиниться тому, чей внутренний мир перевесит их обоих. Если твой дворец памяти достаточно обширен, в нем найдется место для всего, и однажды твоя внутренняя вселенная станет больше, весомее и реальнее настоящей. Время обратится вспять, затянутое в изнанку реальности под тяжестью твоего желания, твоего я. Хронику жизни промотает назад, и чашка соберется вновь.

До тех пор, пока есть комнаты во дворце памяти Ганнибала, смежные с дворцом Уилла, пока каждый из них существует в мыслях другого - они остаются вместе. Миша, Эбигейл, Чио - никто не покидает Ганнибала на самом деле. Все они здесь, рассажены по комнаткам, как хрупкие птички по клеткам.
Уилл единственный человек в жизни Ганнибала, способный к такому же (или даже большему) интеллектуальному созиданию. Их связь пролегает на уровне разума, они интеллектуальные сиамские близнецы, двухголовая химера, слитая воедино. Они нужны друг другу как воздух. Ганнибал готов смириться с ненавистью, преследованием, попытками ранить, попытками убить, но равнодушие - это вакуум и смерть. Форма связи не имеет значения, до тех пор, пока она существует. Разрыв убьет их обоих, и Ганнибал не хочет умирать.

На протяжении всех шести предшествующих эпизодов Ганнибал узнавал, насколько пуста его жизнь без Уилла. Если бы он съел Уилла, тот стал бы его частью, как Миша стала когда-то. Но теперь, когда он пообещал спасти Уилла - о, ирония! - теперь он не может его съесть. Им остается лишь вращаться на орбитах друг друга - их единственный способ существования. Ганнибал готов запереть себе в клетку, чтобы сделать Уилла своим надзирателем.

 photo file3_zpsxmk1syh4.gif  photo file4_zpsu9gxpdcm.gif


В то время как Ганнибал осознавал, насколько велико значение Уилла в его жизни, Уилл пытался узнать и понять Ганнибала. Для этого он отправился в опасное путешествие в прошлое Ганнибала: по маякам и символам, разбросанным Лектером, Уилл воссоздает ту часть разума Ганнибала, которая прежде была сокрыта от него. Для Уилла, жизнь делится на до и после Ганнибала, но Ганнибала точки отсчета не существует - все размыто и неопределенно. Ганнибал стремится назад, в прошлое, к моменту до падения чашки, до точки невозврата. Ганнибал хочет обернуть время вспять и растянуть эти болезненные темные моменты его жизни в вечности.

Но Уилл - к середине третьего сезона для него это пройденный этап. Уилл пришел к концепции принятия. Он больше не пытается склеить чашку, он готов отпускать вещи. Ганнибал снова пытается заманить Уилла в ловушку иллюзорной надежды, сломанной магии разума, и, таким образом, оставить его в своей жизни. Но Уилл достиг той точки, на которой он просто хочет остановиться.

Он прошел через сущий ад. Он дважды терял Эбигейл, был предан и разорвал связи со всеми своими близкими, его пытались убить множество раз - снова и снова и снова - медленно и мучительно. И хуже всего то, что Уилл становится человеком, которым Ганнибал хочет его видеть - тем, кем он сам никогда не хотел быть.

Уилл скучает по своим собакам.
Невозможно переоценить значение этой фразы и кадр с пустыми кроватками в его маленьком доме. Как проницательно заметила Алана во втором сезоне, собаки всегда олицетворили самую светлую часть Уилла, все лучшее и чистое в нем. Ганнибал, как ржавчина разьедающий все на своем пути, извратил и исказил этот образ так же, как и самого Уилла - скармливая собакам человеческое мясо и лицо Мейсона Вергера. Он просил Уилла оставить их в Mizumono - и в конечном итоге Уилл действительно оставляет их, пускаясь на поиски Ганнибала.
Дом Уилла холодный и пустой, как будто хрустальный, заполненный мглой, и вспышками ледяного света. Здесь больше нет собак, только Ганнибал. Там, куда приходит доктор Лектер, свет меркнет.
После всех этих боли и страха и страданий, после засасывающей тьмы бездны, Уилл хочет только вернуть их назад.

Уилл скучает по ним.


Уилл скучает по себе.


Джек Кроуфорд всегда видел в Уилле маленькую фарфоровую чашечку, только для специальных гостей, - чашечку, которую он разбил. Но Уилл никогда не был фарфоровой чашечкой - и Уилл никогда не был сломан. Уилл - мангуст, защищающий дом от змей. Он так долго преследовал кобру, что ушел слишком далеко от дома, в опасные ночи тропических лесов, в мир хищных зверей и птиц. Он одичал, отрастил броню и когти, ранил кобру и был ранен ею много раз. Он забрался в самое сердце диких тропиков - и вдруг очнулся, поняв, как далеко позади осталось то, что он хотел защитить.

Охота закончилась. Уилл Грэм возвращается домой.


 photo file5_zpsscblbjlh.gif  photo file6_zpszxexu8wk.gif

@темы: #Hannibal

16:20 

they stay down deep

 photo ljVlJ1M2E70_zpsouskpgud.jpg  photo kG3CHQdx9Ss_zpsteyudgde.jpg

— Врага можно победить по-разному. Можно убить его. Если хватит сил. А можно понять замыслы врага — и убить их.


DEADLY GAME



неотъемлемой частью отношений Уилла и Ганнибала являются три негативных циклических паттерна, своеобразные игры, в которые вовлечены Ганнибал и Уилл. первые две связаны с присутствием насильственной динамики в их взаимодействии: это ситуации, когда Ганнибал приходит в восторг от происходящего, в то время как Уилл не дает своего сознательного согласия. условно назовем эти паттерны экстернальным и интернальным.

Экстернальный паттерн заключается в следующем: Ганнибал хочет, чтобы Уилл убивал и ел других людей вместе с ним, потому что он чувствует себя одиноким и непонятым. интернальный паттерн напрямую связан
с садизмом Ганнибала: Ганнибала возбуждают страдания Уилла, и он создает ситуации, в которых Уилл будет их испытывать, чтобы после спасти его. сам Ганнибал при этом воспринимает себя благодетелем Уилла.

третий циклический паттерн - это бесконечные попытки Уилла убить Ганнибала, обреченные на неизбежный провал. эти неудачные попытки также приводят Ганнибала в восторг, поскольку он воспринимает
их как доказательство любви Уилла. Более того, хотя Уилл обвиняет Ганнибала в желании изолировать его от окружающих, Ганнибал зачастую вводит в их отношения третьего человека, создавая своеобразный треугольник. третий лишний помогает Ганнибалу и Уиллу играть друг с другом чужими руками.

SEASON 1:

[Ганнибал "спасает" Уилла]: Ганнибал позволяет энцефалиту Уилла усугубиться, усиливая таким образом уязвимость Уилла и его потребность в поддержке Ганнибала. Уилл не подозревает об этом, и сам Ганнибал еще не полностью осознает свою скрытую психологическую потребность - он воспринимает происходящее как "веселье".
Треугольник: Ганнибал использует Джека в качестве внешнего раздражителя, позволяющего ему усиливать страдания Уилла.

[Уилл становится убийцей]: Ганнибал позволяет энцефалиту прогрессировать, пытаясь убедить Уилла, что он теряет рассудок и становится убийцей. мотивация Ганнибала при этом предельно ясна: ему одиноко и он хочет, чтобы Уилл стал его лучшим другом. более того, Ганнибал подстраивает для Уилла потенциально опасные ситуации (Тобиас Бадж, Гаррет Джейкоб Хоббс)
Треугольник: Эбигейл играет роль дочери в Murder Family. другие убийцы - Бадж, Хоббс - представляют собой угрозу, перед лицом которой Уилл вынужден будет прибегнуть к насилию.

[Уилл "убивает" Ганнибала]: Уилл угрожает Ганнибалу пистолетом, но ему не хватает времени, чтобы приступить к более решительным действиям.

SEASON 2: PART 1

[Ганнибал спасает Уилла]: Уилл осознает, что злость и обвинения не приведут его ни к чему хорошему, и начинает манипулировать людьми: и Алана, и Ганнибал реагируют на его беззащитность/уязвимость/просьбы о помощи. Уилл осознает, какое непреодолимое воздействие оказывает на Ганнибала его ранимость. позже Ганнибал понимает, что беспомощность Уилла были игрой, но все равно спасает его: освобождает из тюрьмы, перекладывая вину на Чилтона.
Треугольник: Чилтон усугубляет бедственное положение Уилла, заставляя его обратиться за помощью к Ганнибалу. Алана воспринимает происходящее следующим образом: Ганнибал жертва несправедливых обвинений Уилла.

[Уилл становится убийцей]: Уилл в тюрьме - убийца в глазах окружающих.

[Уилл "убивает" Ганнибала]: когда Ганнибал убивает Беверли, Уилл приходит в ярость и предпринимает попытку убить Ганнибала. Ганнибал расстроен, но вместе с тем доволен прогрессом Уилла.
Треугольник: Мэттью Браун - его руками Уилл пытается убить Ганнибала, таким образом приближается на шаг к тому, чтобы стать убийцей.

SEASON 2, PART 2

[Ганнибал "спасает" Уилла]: Уилл делится с Ганнибалом чувствами по поводу смерти Эбигейл, и Ганнибал (насладившись печальным оленьим взглядом) полон решимости "подарить" Эбигейл Уиллу.
Треугольник: Алана осознает, что ни Ганнибал, ни Уилл не вписываются в созданный ей сценарий событий. Ганнибал "отдает" Уиллу Эбигейл, но сразу же забирает ее назад, на этот раз навсегда.

[Уилл становится убийцей]: Уилл почти убивает Кларка Инграма. Ганнибал подсылает к Уиллу Рэндэлла Тиера, и ему приходится убить его. Ганнибал рассказывает Марго о Уилле, Марго беременеет. Ганнибал сообщает о беременности Марго Мейсону, Мейсон забирает ребенка Марго. Уилл приходит в ярость, но не убивает Мейсона, а инициирует первую игру ("Ганнибал "спасает" Уилла"), заставляя Ганнибала решить его проблему.

[Уилл "убивает" Ганнибала]: Уилл предлагает Мейсону скормить Ганнибала свиньям. его желание убить Ганнибала велико как никогда. в результате Ганнибал оказывается на волосок от смерти, но в последний момент Уилл освобождает его. Ганнибал наконец осознает опасность этой игры. в игре "Уилл становится убийцей" Ганнибал ставит жизнь Уилла против обретения им большей силы. в игре "Уилл убивает Ганнибала" Ганнибал ставит свою жизнь против любви Уилла к нему. Ганнибал никогда не знает, что перевесит на этот раз. Романтика.

SEASON 3, PART 1

[Ганнибал "спасает" Уилла]: к началу третьего сезона Уилл и Ганнибал в равной степени готовы убить друг друга, пока Мейсон Вергер, сам того не зная, не становится общим врагом. его появление возвращает Уилла и Ганнибала к традиционному сценарию. Уилл не просто эмоционально измучен, он нуждается в реальном спасении, и Ганнибал спасает его.
Треугольник: Мейсон Вергер в качестве реальной угрозы для Уилла.

[Уилл становится убийцей/Уилл убивает Ганнибала]: после разрыва Ганнибал и Уилл временно отказываются от этих игр, хотя Ганнибал пытается сделать Беделию третьим углом "murder husbands" треугольника - но она не играет по правилам. она не участвует в убийствах Ганнибала и пытается оставаться отстраненным наблюдателем.

SEASON 3, PART 2

[Ганнибал "спасает" Уилла]: Уилл и Ганнибал (и все, у кого есть глаза) знают о кинке Ганнибала "страдающий Уилл". Уилл старается не показывать Ганнибалу своих слабостей, но когда он окончательно убеждается в том, что Ганнибал любит его, он начинает использовать амплуа девы в беде как флирт. он не слишком реалистично исполняет эту роль, но Ганнибалу не нужно многого.

[Уилл становится убийцей]: Ганнибал посылает Долархайда к семье Уилла, чтобы вызвать в нем ярость и заставить его убить Фрэнсиса. план проваливается, потому что Фрэнсис фальсифицирует самоубийство.

[Уилл "убивает" Ганнибала]: чаша терпения Уилла переполнена. Уилл предлагает Джеку план по поимке Фрэнсиса, предполагающий смерть Ганнибала.

FINALE:
Ганнибал спасает Уилла.
Уилл становится убийцей.
Уилл убивает Ганнибала.

@темы: #Hannibal

15:43 

they stay down deep
«Все же память неосязаема, как ни старайся, подлинное ощущение не вернешь, остается лишь призрак, тень, грустное тающее облачко».

/© Колин Маккалоу. Поющие в терновнике
/

 photo file1_zpsxdo9in6q.gif  photo file2_zpsmirsvub2.gif  photo file3_zpsffkvtrl6.gif  photo file4_zpszbkuzt22.gif

 photo file5_zpshvpfdubp.gif  photo file6_zpsiyqqqipu.gif  photo file7_zps7esnml0u.gif  photo file8_zpsrxvfbuek.gif

 photo file9_zpsgfzin3xz.gif  photo file10_zps1dgxep7u.gif

@темы: #Hannibal

21:01 

they stay down deep
«Воистину зловещи и жестоки твои дела, творец!».

 photo file_zpsfqdwgoqz.gif  photo file 1_zpsnn5la6tq.gif

@темы: #Hannibal

12:40 

they stay down deep

HOT DARKNESS OF HANNIBAL LECTER'S MIND

«Когда-нибудь, возможно, осколки соберутся воедино».


 photo file1_zpsmbivxnpm.gif  photo file2_zps7ao2u013.gif

 photo file3_zpsb8d3mlbn.gif  photo file4_zpscnr9pjvr.gif


HOT DARKNESS OF HANNIBAL LECTER'S MIND, pt. 1

определяющий атрибут первой части третьего сезона можно сформулировать следующим образом: события, происходящие на физическом уровне, отражаются на метафизическом. это свойство 1/2s3 - ключ ко всем происходящим событиям и развитию отношений Уилла и Ганнибала. действие происходит в нескольких локациях одновременно: Флоренция, Палермо, Аукштайтия, США. но все эти места лишь отражения пространства гораздо более значимого, не подчиняющегося законам времени. это место - просторы разума Ганнибала Лектера.

реальные действия всех значимых для Ганнибала людей имеют свое отражение в его чертогах разума. Беделия представляет себя тонущей в медной ванне и спрашивает Ганнибала, какова на вкус была его сестра, прежде чем уйти под пузырящуюся воду, подобно тому как Миша тонула в кипящем супе. Пацци возникает из прошлого Ганнибала в капелле, которая, как нам известно, является входом в его дворец памяти. Джек следует за Уиллом в эту же капеллу, чтобы уберечь его не только физически, но и психологически, чтобы спасти его от самого Ганнибала и от отравляющего прикосновения его разума. когда персонаж пересекает одно из значимых мест дворца памяти Ганнибала, он автоматически вторгается в разум Ганнибала Лектера.

в третьем сезоне концепция времени размыта так же, как и концепция пространства. повествование Antipasto изрезано флэшбэками. Primavera возвращается к проблеме разбитой чашки: как Уилл цепляется за ускользающий образ Эбигейл, так и Ганнибал воссоздает Мишу в глубинах своего разума. Secondo кажется линейным, но пока Уилл движется вперед в своем собственном времени, он отступает назад в прошлое Ганнибала, наблюдая за останками событий, оставленных Ганнибалом в местах, где он не появлялся на протяжении многих лет. Aperitivo прогоняет раз за разом один промежуток времени с точки зрения разных персонажей.

Ганнибал говорит что Уилл намерен искать его в единственном месте, куда он не может прийти - дома, и в следующей же сцене Уилл реконструирует прошлое Ганнибала как место преступления: отступает назад, погружаясь в чужое сознание, и начинает повторение залитого кровью пути, пройденного Ганнибалом. цитируя раннее эссе: "время обернулось вспять, разбитая чашка собралась из осколков. эмпатия Уилла, его способность воспроизвести убийство, основывается на способности его мощного воображения преодолеть энтропию и окончательность смерти. будь то грибы, врастающие в трупы, из которых они проросли, рана, затягивающаяся на шее виолончелиста или листы стекла, сдвигающиеся и исчезающие, чтобы собрать Беверли Кац воедино - дар Уилла поворачивает время вспять, позволяя жертвам рассказать истории их убийц".

итак, Уилл проходит сквозь историю Ганнибала пользуясь своей властью над основополагающим законом вселенной - властью обернуть время вспять.


HOT DARKNESS OF HANNIBAL LECTER'S MIND, pt. 2

Уилл приезжает в Капеллу в Палермо, пробирается сквозь заросли поместья Лектеров - и в то же время путешествует метафизически по сокровенным уголкам разума Ганнибала. в поместье его сначала преследует, а затем направляет Вендиго. не Рейвенстэг, символ отношений Уилла и Ганнибала, становится спутником Уилла на этот раз, но Вендиго, который отсылает к Ганнибалу непосредственно, особенно к худшим его сторонам. эти худшие стороны Ганнибала приводят Уилла к сердцу поместья: фонтану с улитками и светлячками, окружившими статую молодой женщины, которая символизирует Мишу.

Миша в поместье, так же как и в жизни Ганнибала, повсюду и нигде: ее влияние на Чио, удерживавшее ту в поместье, ее имя, выгравированное над могилой, ее лицо на каждой статуи, ее тень на каждом светлячке, который проживает свою короткую жизнь в вспышке блеска, прежде чем умереть, ее маленький отпечаток поверх камней - кадр, подчеркнутый несколькими аккордами "Bloodfest" (тема Mizumono). но Уилл встречает в поместье не Мишу, а Чио.

Уилл проникает в прошлое Ганнибала в поиске не только фактов, но и объяснений. он инстинктивно понимает, что Миша не "объясняет" Ганнибала. появление Чио помогает Уиллу понять, какая роль была отведена Эбигейл в "восстановлении чашки" - та часть замысла Ганнибала, которая ускользнула от Уилла во втором сезоне, что привело к поистине роковым последствиям. постоянные попытки Ганнибала собрать чашку воедино, чтобы повернуть время вспять, это попытки заставить внешний, линейный мир слиться с его собственным размытым, эллиптическим умом, где время и пространство разнозначны, где нет четкого различия между прошлым и будущим и маленькая Миша всегда живет и умирает. в каждой маленькой девочке, которая появляется в жизни Ганнибала, он селит призрак своей умершей сестры.

во время беседы, которую Уилл и Ганнибал ведут напротив "Весны" Ботичелли, Уилл говорит: "Я хотел понять тебя, прежде чем снова увижу тебя, чтобы смотреть на тебя непредвзято". увидев тень Миши, которую Ганнибал набросил на Чио, Уилл достиг этой непредвзятости. он не принял решение, что он намерен сделать, когда встретит Ганнибала, но цель его путешествия в прошлое Ганнибала достигнута.


HOT DARKNESS OF HANNIBAL LECTER'S MIND, pt.3

морально неоднозначным является решение Уилла освободить заключенного Чио и, таким образом, ее саму, поскольку Уиллом преследует цели как благородные, так и низменные. в отличие от Ганнибала, ему не доставляет удовольствия видеть запертого в клетке человека, с которым обращаются как с животным, и в виновности которого он - как и Чио - уверен быть не может. он знает не понаслышке, каково это. о так же не желает видеть Чио одной из запертой птичек Ганнибала. но его способ разрешения ситуации решительно ганнибальский: он ставит человека в положение гамбита Ксанатоса. если человек заслуживает жить, он не будет пытаться отомстить Чио, но если он пытается отомстить, то он виновен и заслуживает смерти. Мрачная альтернатива этого сценария оборачивается смертью Чио, но она, по крайней мере, умрет свободной, и руки ее останутся чисты.

принятие Уиллом этого потенциального исхода и средства, с помощью которых он разрешает ситуацию, идентичны действиям Ганнибала, который звонит Хоббсу и предупреждает его о ФБР. это заключительный этап превращения Уилла. Ганнибал оказался прав, они похожи: они оба наслаждаются убийством, способны на обман и манипуляцию, и используют свои любопытство и эмпатию, чтобы "вдохновлять" других.

с точки зрения Ганнибала, в первом сезоне Уилл находился в стадии личинки, во время заключения в Балтиморской государственной больнице - в стадии куколки. после он "пробует крылья" под руководством Ганнибала: сначала в убийстве, затем в манипуляции и обмане, и, наконец, в поощрение других. Чио все это время находилась в стадии куколки, и Уилл помогает ей двинуться вперед.

"Ты знаешь, что такое имаго, Уилл?"
"Это летающее насекомое."
"Это последний этап трансформации."
"Когда вы становитесь тем, кто вы есть?"
"Это также термин из мертвой религии психоанализа. Имаго - это образ любимого, похороненный в бессознательном, который мы носим в себе на протяжении всей нашей жизни".
"Идеал".
"Концепция идеала. У меня есть концепция тебя, так же как у тебя есть концепция меня ".
"Никто не идеален."

Уилл достиг идеальной стадии себя, поэтому он создает изображение имаго в подземельях поместья Лекторов, в самом сердце прошлого Ганнибала. когда Уилл воображает разговор с Ганнибалом, Ганнибал говорит, что первые комнаты дворца разума, находящиеся в центре его дворца памяти, это "статичные, фрагментарные сцены, похожие на мозаику из осколков стекла". и именно этот образ Уилл воссоздает, когда помещает человека-светляка в глубины поместья Лектеров.

Ганнибал скорее всего никогда не увидит человека-светлячка. это существо символизирует не только окончательное преобразование Уилла в имаго Ганнибала, но принятие Уилом этой трансформации. в каком-то смысле, это остановка для самого Уилла, а не для Ганнибала.

но Ганнибал не нужно видеть это существо, потому что уже знает о его существовании. это его имаго Уилла, его образ возлюбленного, похороненный в глубинах его бессознательного. его собственная концепция идеала: краткая, но яркая жизнь светлячка, ставшего совершенным в результате изменения, трансформации. оно никогда не покинет сокровенную глубину отверстия в полу бессознательного Ганнибала, темную камеру, наполненную беззвучными криками, - то самое место, где Уилл оставил его.

метафизически, Уилл отправился в центр бытия Ганнибала и оставляет свой след. с одной стороны, он совершил эту поездку, потому что Ганнибал повлиял на его, но с другой стороны, в смешанном прошлом\будущем Ганнибала, это путешествие произошло еще очень давно, и имаго Уилла был похоронено в подсознании Ганнибала всю его жизнь.
реальность наконец нагнала разума Ганнибала.


HOT DARKNESS OF HANNIBAL LECTER'S MIND, pt.4

в “Dolce” значение физического и метафизического движения во времени и пространстве начинает обретать форму.

погружаясь в прошлое Ганнибала, Уилл понимает, что тот не видит никакой разницы между прошлым и будущим. Миша стала Чио, Эбигейл, и даже Беделией и Мириам Ласс, быть может, кем-то еще. все его красивые птички сидят в своих клетках или разбиваются насмерть о прутья.

“Где разница между прошлым и будущим?"
“Для меня? До и после тебя. Для тебя? Всё размыто. Миша, Эбигейл, Чио.”

благодаря поискам прошлого Ганнибала, мест и людей, которые сформировали его, Уилл прорастает вглубь его разума. чем дольше он изучает Ганнибала, тем сильнее соединяются их умы, тем больше смежных комнат они разделяют в своих дворцах памяти. хотя Уилл присутствует только в условном настоящем Ганнибала, размытость времени последнего позволяет Уиллу вторгаться в любые периоды его прошлого, настоящего и будущего.

Уилл продолжает рассуждать об этой близости, давая понять, что она растягивается - или может растянуться, или растягивалась в прошлом, - чтобы вобрать Уилла так же, как и Ганнибала.

“Ты и я начинаем размываться.”
“Разве не так ты нашёл меня?”
“Каждое преступление, совершенное тобой, заставляет меня чувствовать вину. Не только убийство Эбигейл – каждое убийство, совершенное в прошлом или в будущем.”

в этот раз Уилл пришёл к Ганнибалу сам, и они связаны сильнее, они ближе друг другу, чем когда-либо до этого. подобно тому как Ганнибал разрушил все барьеры, защищавшие Уилла, в первом сезоне, теперь рушатся стены, окружающие Ганнибала. независимо от того, что происходит в другом месте или в другом времени, Уилл всегда будет приходить к нему в этом моменте.
в то же время, каждый из них намеревается убить другого. Ганнибал без сожаления убил бы и съел Уилла, потому что он будет с Уиллом в любом случае. Уилл будет жить и умирать в его разуме, всегда.
но разум Уилла работает иначе.


HOT DARKNESS OF HANNIBAL LECTER'S MIND, pt.5

в то время, как описание Уиллом этого различия между прошлым и будущим не в совсем линейно, оно четко очерчено. Ганнибал - настоящее Уилла, но жизнь была до Ганнибала и будет после него. хотя в то время ему кажется, что "после Ганнибала" наступит только после того, как он убьёт его (не после того, как Ганнибал убежит или сядет в тюрьму). Уилла уже готов к тому, что Ганнибал может больше не быть в его жизни.

так как Уилл тщательно засеял собой разум Ганнибала, Ганнибал теперь может отделить себя от Уилла физически, но не метафизически, - Уилл, однако, может это сделать и то, и другое. это - “волшебное окно”, что открывается для него, позволяет ему уйти от Ганнибала в конце "Digestivo", но не позволяет Ганнибалу уйти от него.

для Ганнибала возвращение в поместье Вергеров было одним из самых драгоценных путешествий в прошлое. он и Уилл объединились против общего врага. он спас Уилла, но и Уилл тоже спас его, намекнув Алане, чтоб она была готова пролить кровь, освобождая Ганнибала, взамен действий другого рода. Ганнибал мог издеваться, манипулировать, превратить Мэйсона в одну из его свиней, совершить массовое убийство, заставить других совершить убийство и - сверх того - разделить всё это с Уиллом. это было максимально близкое возвращение к самому счастливому времени его жизни: к периоду, когда он и Уилл преследовали Мэйсона вместе (этап Патрокла и Ахилла). в конце этого путешествия он наконец даровал своё прощение (слава богу), и был готов поговорить о вновь воссоединёных чашках, или, если бы он мог, то согласился бы и на возвращение к охоте, которая когда-то уже давала им возможность погружения в тесную связь и связывала их умы, несмотря на физическое разделение.

“Поговорим о чашках, времени и правилах хаоса? ”
“Чашка разбилась. И никогда не соберется вновь. ”
“Даже в твоём разуме? Твой Дворец Памяти расширяется. Он полон новых вещей. Он даже разделяет комнаты с моим Дворцом. Я нашёл тебя там, победителем. ”
”Когда дело касается тебя и меня, не может быть никакой решающей победы. ”
“Мы - игра с нулевой суммой?”
“Я скучаю по своим собакам. Я не собираюсь скучать по тебе. Я не собираюсь искать тебя. Я не хочу знать, где ты или что ты делаешь. Я не хочу о тебе больше думать”.

для Уилла опыт в поместье Вергеров привел к боли, страху, разочарованию, гневу, горю. один обозреватель пошутил, что Уилл по сути был Хитрым Койотом из мультфильмов Looney Tunes в эпизодах 3.05 - 3.07: был выброшен из поезда, подстрелен, накачан наркотиками, едва не пережил вскрытие черепа, перелетел через океан с мешком на голове, висел вниз головой, был временно парализован, и чуть было не лишился лица. Ганнибал и сам не слишком здорово провёл время, но он сделал кое-что получшее, и, более того, он наслаждался. Уилл укусил Корделла в приступе гнева и разочарования, вовсе не потому, что это было весело. Уилл пережил события в поместье Вергеров, и освободил Ганибала, потому, что он мог терпеть беззакония Ганнибала больше, чем Мейсона. но он не восхищался злодеянием, как Ганнибал.

Ганнибал хочет убедить себя, что если Уилл способен получать удовольствие от "нападения на овец", он хочет этого. но это, пожалуй, то самое большое заблуждение Ганнибала относительно Уилла. названный Беделией "овчаркой", Уилл в действительности хочет нападать на волков, а не на овец. это его желание не то чтобы ни было инстинктом или наслаждением, но и наслаждения чистым злом здесь нет. нет чудовищного аппетита Ганнибала.

так, к тому времени, когда Ганнибал понимает, что он готов и хочет вернуться к тому, какими они были раньше, при помощи способности размывать прошлое и будущее, Уилл обнаруживает, что готов и хочет уйти насовсем, наконец сделать шаг вперед от прошлого (до Ганнибала), сквозь настоящее (с Ганнибалом), в будущее (после Ганнибала).

разрыв, который озвучивает Уилл: не искать, не смотреть, не знать, не скучать, даже не думать о Ганнибале в тех местах, что они теперь разделяют, - это разрыв окончательный. и, с точки зрения Ганнибала, это более болезненный исход, чем убийство и поедание Уилла. так глубоко вросший в разум Ганнибала, Уилл самим своим отсутствием нанес бы серьезный урон дворцу памяти Ганнибала. для Ганнибала, для которого нет разницы между будущим и прошлым, до тех пор, пока он знает, что Уилл не собирается думать о нем, смежные территории их чертогов разума превратятся в города призраки. реальность - осознание, что Уилл покинул его, - вторгнется и опустошит их прошлое и будущее. Ганнибал будет переживать потерю так, как никогда прежде, так как для него все, что населяло эти комнаты, будет мертво. Уилл станет ложью, которую он себе придумал сам, и эта ложь будет в каждой комнате, в каждой тени, а сам он, к своему раздражению, будет знать правду.

их попросту не будет.

этот разрыв Ганнибал не сможет пережить.

@темы: #Hannibal

12:13 

they stay down deep
THE FALL

немало подсказок, указывающих на намерение Уилла и согласие Ганнибала, скрыто в их последних диалогах. Уилл изучает обрыв, в то время как Ганнибал говорит о том, что они нависли над беспокойными водами Атлантики и что скоро все скоро будет поглощенно океаном. он говорит это и смотрит на Уилла, заглядывающего за край утеса.

- обрыв разрушается. Здесь было больше земли, когда я был здесь с Абигейл. И намного больше земли, когда я был здесь с Мириам Ласс.
- теперь ты здесь со мной.
- и обрыв продолжает разрушаться.

слово, которое употребляет Ганнибал в оригинале, "bluff", означает как "обрыв, утес", так и "обман, блеф". безусловно, это фраза работает в качестве метафоры для их лжи друг другу и постепенного истлевания паутины, разрушение стен между ними. Ганнибал снял свою это их трансформация, крещение, становление, возвращение всего, от чего они ушли в своих отношениях. они очистились и переродились в крови Агнца. они умерли в тот момент, когда впервые подошли к этой скале, и каждый момент после они принадлежат друг другу полностью. вода как главная стихия христианства и элемент, ассоциирующийся с Уиллом, подкрепляет эту метафору.

но главным аргумент в пользу того, что Ганнибал был готов к падению, остается его цитата из Иоанна Богослова: "Нет больше той любви, как если кто положит душу свою за жизнь друзей своих." в контексте из беседы эти слова - обещание Ганнибала сразиться с Драконом, чтобы убить его или быть убитым, его готовность пожертвовать собой ради Уилла и тем самым изменить себя. но как и все высказывания Ганнибала, эта фраза имеет двойное дно. говоря о способности пожертвовать собой ради друга Ганнибал имеет в виду не только себя, но и самого Уилла. чтобы убить Ганнибала, Уилл должен умереть сам, потому что из существование взаимосвязано, и в этот момент он переживает наивысшее проявление любви.

эти двое не только любят друг друга, но нет любви больше той, чем любовь между ними. Ганнибал видит это чувство в Уилле, когда тот говорит, что готов умереть после "изменения" Ганнибала, и в ответ готов принять смерть, как расплату за мгновение совершенной любви.

в христианском прочтении этого поступка, Уилл спас Ганнибала. история заканчивается спасением Сатаны в любви Христа.

 photo wy-hpt5-XBY_zpsjc7xkhb0.jpg

@темы: #Hannibal

12:11 

they stay down deep
MESSIAH COMPLEX, pt.1: THE DEVIL

западная культура и цивилизация, выросшая из христианства, бесконечно обращающаяся к христианским сюжетам и архетипам, пересказывает раз за разом старые истории на новый лад. дьявол из отвратительного чудовища Данте становится противоречивым романтическим героем Мильтона, насмешливым Мефистофелем и наконец могущественным Воландом, творящим справедливость - все более понятный и симпатичный читателю. образ бога трансформировался с развитием критики христианства и разочарованием в нем. идея абстрактного творца раннего христианства сменилась гуманистической идеей "равенства", "соразмерности" человека и бога у Микеланджело и, наконец, смертью бога у Ницше.

"Ганнибал" открыто заимствует христианские мотивы, наделяет своих персонажей свойствами христианских архетипов, цитирует Библию визуально, текстуально и концептуально, и воспроизводит систему образов "Бог-Дьявол-Мессия".

наиболее очевидная и яркая фигура системе образов это дьявол, и дьяволом этого мира является, несомненно, Ганнибал. падший ангел, прекрасный и подлый, печальный и жестокий, романтичный и нечестивый. он провозглашает себя божеством, но он способен лишь на низшую и извращённую форму созидания, в котором отсутствует духовное наполнение. он подобен Сатане из "Потерянного рая" Мильтона, который порождает смерть. "распятие" Ганнибала это своего рода грубая справедливость художественного текста. персонажу уготована та судьба, которую он сам для себя выбрал, а бог в христианской традиции (и во многих других) должен, как известно, умереть в муках, чтобы переродиться вновь. если Ганнибал бог во плоти, властвующий над жизнью и смертью, если он бессмертен и верит в свою воскресение, его страдания и смерть не имеют значения (как выясняется позже, Ганнибал совсем не хочет страдать и умереть).

в третьем сезоне Ганнибал заточён в Больнице, подобно тому как дьявол заточён в аду, но, как и дьявол, он все еще может влиять на события земной жизни, соблазняя человеческие сердца. он нашептывает слабым и сбившимся с пути темные мысли, вселяется в их сердца и сеет хаос. Ганнибалу не нужно быть на свободе, чтобы находить последователей и слуг - они приходят к нему сами, и вот Джек Кроуфорд уже произносит вслух то, что давно витает в воздухе, мысль, застрявшая где-то у задней стенки черепа, назойливая и неуловимая, как муха: "Ганнибал, ты дьявол".

Дракон внутри Фрэнсиса - это Ганнибал, овладевший им. Ганнибал руками Фрэнсиса преследует Уилла, Молли, Чилтона. Ганнибал сеет в нем зерна тьмы, подобно тому как он посеял их в Рэнделе Тиере, Марго, Беделии, Эбигейл, Уилле, и взращивает цветы зла. в каждом из нас сидит зверь, но Ганнибал выпускает этого зверя наружу. он борется с богом за человеческие души, толкая их на путь духовной гибели, и иногда - побеждает.


MESSIAH COMPLEX, pt.2: THE LAMB

Уилл представляет собой мессианскую фигуру. он наделен всеми человеческими слабостями: смертностью, плотью, кровью, сердцем, желанием. но он больше чем просто человек: помеченный Богом, принесенный в жертву за грехи других, искушаемый дьяволом, преданный и ложно осужденный. Уилл предчувствует зло - и бессознательная часть его воплощает предчувствия в образах Вендиго и Рейвенстэга - но не предотвращает его, подобно тому как Иисус предсказывает предательство, но не называет имени предателя. метафорически, Уилл совершает самоубийство каждый раз, когда позволяет личности убицы подавить его собственную, и таким образом приносит себя в жертву. противостояние Ганнибалу разрушает не только его личность, но и его жизнь.

эмпатия Уилла есть, по сути, предельная степень сострадания. он способен понимать даже самых жестоких преступников. Уилл творит чудеса: например, он исцеляет "прокаженную" Джорджию Мэдхен, касаясь ее и говоря ей, что она жива. в каком-то смысле Уилл способен даже воскрешать людей из мертвых, воссоздавая образы жертв при помощи силы своего воображения. его даже окружают "апостолы" и "святые". Мэттью Браун, вешающий и распинающий предателя Ганнибала, это Матфей (в Евангелии от Матфея описано самоубийство Иуды Искариота). Пьетро Бернардоне - имя святого Франциска Ассизского, небесного покровителя зврей и птиц.

итак, мессия продолжает жертвовать собой во имя человечества, бесконечно повторяя вечный борхесовский сюжет "самоубийство бога". но в отличие от Христа, Уилл не выбирается из преисподней невредимым. он идет на компромисс со своей добродетелью. чтобы сражаться с Ганнибалом, он вынужден впустить его в себя. мессия изменился так же, как изменился и дьявол: в сверхсложном мире постмодернизма, пережившем кризисы модерна, требующем иронии и самоиронии, лишает мессию его чистоты и однозначности, делает его амбивалентным.

Борхес, один из основоположников постмодернизма, пишет: "бог снизошел до того, чтобы стать человеком ради спасения рода человеческого; следует полагать, что содеянная им жертва была само совершенство, не запятнанное и не ослабленное какими-либо изъянами. ограничивать его страдания агонией на кресте в течение одного вечера – кощунственно. утверждение, что он был человеком и был не способен согрешить, содержит в себе противоречие: атрибуты impeccabilitas (непогрешимость) и humanitas (человечность) несовместимы".

в 11 серии третьего сезона Ганнибал проводит довольно недвусмысленную параллель между Уиллом и Ягненком, Ангцем. как известно, Агнец Божий - это одно из символическим наименований Христа в Библии.

Гнев Агнца, упоминаемый в Библии, является предметом многолетних дебатов и интерпретаций, потому что Агнец ассоциируется не с гневом, а с прощением. согласно первой трактовке, Гнев Ангца это освобождение от зла и греха и подчинение воле Божьей. по другой теории, Гнев Агнца это момент второго пришествия Христа. когда Лев и Агнец возлягут вместе, как некий символ двойственности божественной природы, всепрощающий мессия спаситель станет . после чего наступит или конец света, или начало нового мира, и все зло будет сокрушено окончательно. так как Зверь, вышедший из моря, в честь которого были названы последние две серии, это библейский апокалипсический образ, можно с уверенностью утверждать, что Ганнибал придерживается второго толкования. он говорит: "Гнев Агнца коснется всех согрешивших. Его возмездие даже более опасно, чем воздаяние Дракона. Печати открываются, Джек. Агнец становится Львом".

Ганнибал ожидает, что терпение Уилла иссякнет и он начнет нести возмездие, вместо того, чтобы "подставлять вторую щеку", что он предпочтет гнев прощению. но Прощение - одна из основных тем этого сезона, если не главная. согласно Библии, прощение даруется вне зависимости от совершенных человеком грехов и не потому что человек заслужил его, но потому что "Бог так сильно любил мир, что пожертвовал своим единственным Сыном, чтобы каждый верующий обрел вечную жизнь". Христос во время первого своего пришествия, Агнец Божий, это совершенное жертвоприношение от Бога людям и от людей Богу, слияние божественного и человечного. но Лев, мессия второго пришествия, это карающая сила, лишенная человечности. по сути, Лев гораздо ближе к Дьяволу, чем к людям, так как Дьявол выполняет функцию возмездия за грехи человеческие.

Мы похожи, мы две стороны одной медали, - твердит Ганнибал. - Мы части одной силы, ты и я.

если Уилл пожертвует прощение ради гнева, предпочтет убийство милосердию, то Ганнибал прав, и они - одно целое. но если Уилл принесет себя в жертву во имя сострадания, Ганнибал проиграет.


MESSIAH COMPLEX, pt.3: THE FATHER

"Ганнибал" отличается от многих попыток рассказать историю борьбы дьявольского и божественного, и отличается прежде всего желанием рассказать эту историю с точки зрения дьявола. Ганнибал Лектер - главный герой сериала. мы сфокусированы на его мировосприятии, искаженном и изъеденном ржавчиной. его ядовитые речи проникают в наши умы, извращают наше видение истории. мы смотрим на мир его глазами и перестаем мыслить трезво. Ганнибал вселяет тьму не только в своих пациентов, но и в нас, зрителей.

и потому, когда Ганнибал проводит параллель между Джеком и Богом, мы верим ему. не трудно догадаться, почему Ганнибал выбирает Кроуфорда: Джек наглядно иллюстрирует представления Ганнибала о Боге. Джек человек, который от себя и от других требует переступить через предел своих возможностей, пожертвовать собой. "и так возлюбил Бог мир, что принес он в жертву сына своего, и тот закричал: "Отец Мой, зачем Ты оставил меня?"" Джек очень подходит на роль главного соперника Ганнибала.

Джек мыслит глобально, и для него, как и для всех остальных положительных героев этого сериала, счастье большинства важнее счастья личного. так же рассуждают и Уилл, храбро бросающийся в змеиную яму, и Алана, отпускающая Ганнибала на свободу в третьем сезоне. это поведение резко контрастирует с поведением Эбигейл, позволившей стольким девочкам умереть, чтобы спасти себя, Марго, использовавшей Уилла, Фредди, наживающейся на чужом горе, Чилтона, Беделии, однодневных серийных убийц, и конечно же самого Ганнибала. Уилл скорее разрушит себя до основания, чем позволит другим страдать, так же поступает Алана. Джек рискует меньшим, но и он жертвует личными привязанностями ради всеобщего блага.

христианское страдание, одна из основополагающих идей в христианстве, к которому сериал обращается раз за разом. Бог жертвует лучшими из своих детей, мессии умирают, распятые за чужие грехи, святые переносят мучения. страдание очищает, одухотворяет, готовит к Царствию Божию. страдание - это путь к праведности.

однако Джек не думает о себе как о Боге этого мира и им не является. он не всемогущий христианский бог, он не способен бороться на равных с мрачным могуществом Ганнибала и исцеляющей силой Уилла. он скорее языческий божок, чьи возможности ограничены пределами его специализации. подобно древнегреческой Фемиде, он символизирует рассудочность, закон и порядок. он руководствуется высшей справедливостью, а не милосердием. Джек готов обменять одну жизнь на несколько, потому что это рационально, даже если ему самому это причинит страдание.

бог во вселенной Ганнибала - если он все еще есть в этой удушающей беспроглядной темноте - это, несомненно, автор. в мире магического реализма события подчинены не логике вещей, но судьбе, которая, в свою очередь, предопределена волей творца.

@темы: #Hannibal

12:08 

they stay down deep
Господь – это любовь, и я знаю, что любовь его реальна. Но мне всё же кажется,что в конце он покинет меня. "Мертвецам танцевать с мертвецами".
Ни в чём нет утешения и прелести с тех пор как абсолютно всё,что мне дорого, только ранит меня. Я хожу собирать камушки в поле,
иногда попадаются перламутровые, словно капли воды на кончиках пальцев. Я храню их, аккуратно кладу в коробочки,
подальше от окон, подальше от всего, что может нечаянно потревожить их осколками.

 photo file 29_zpsmm0mvgki.gif  photo file30_zps1x7joxem.gif  photo file31_zps9bfzttav.gif  photo file32_zpshnu9mvig.gif

 photo file33_zps6keq3yxu.gif  photo file34_zpsn7cdzkps.gif  photo file35_zpszr91hk4v.gif  photo file36_zps1igpscsz.gif

@темы: #Hannibal

20:07 

they stay down deep
 photo VkbrvWLzFi4_zps3bovv3sh.jpg  photo WUTFiPaIpKs_zpsulmjasb7.jpg

«Любой выбор порождает возможность сожаления. Жизнь без сожаления — это не жизнь. Сожалеешь не о том, чего не сделал, а о том, что мог бы сделать».


проблема прощения для Уилла и Ганнибала заключается в том, что они продолжат ранить друг друга - и будут нуждаться в константности этого прощения. важно то, что Уилл прощает Ганнибалу его сущность, но не его действия. нам еще только предстоит увидеть, какой эффект окажет это прощение на поведение Уилла, ведь нам предстоит увидеть арку Красного Дракона, в течении которой Ганнибал принесет Уиллу немало боли.

Уилл - это рана Ганнибала, которая не залечится просто так. Ганнибал по-настоящему простил Уилла, потому что не убил его в "Mizumono." он не смог заставить себя сделать это - но смог может заставить себя убить Эбигейл и попытаться уничтожить их связь. мы знаем, что это не сработает и что Ганнибал оставит для Уилла след, что он будет продолжать с радостью извлекать чудовищные аспекты личности Уилла, что он будет скучать по нему и думать о том, насколько счастливее он мог бы быть рядом с Уиллом.

Ганнибал не может отпустить, а неспособность отпустить заставляет чувствовать себя раненым снова и снова. Ганнибал действительно верит, что прощает Уилла. но давайте посмотрим правде в глаза: нам не обязательно знать историю жизни Ганнибала чтобы понимать, что у него было не так много практики в прощении, и он, вероятно, не очень хорош в этом. так что в первой части предстоящего сезона все остается довольно туманно между Ганнибалом и Уиллом, с прощением или без.

если проанализировать текст песни "Every Breath You Take", можно обнаружить, что она пронизана ощущением несправедливости со стороны сталкера: "буду следить за каждым нарушенным тобой обещанием, за каждой твоей интрижкой, за каждой фальшивой улыбкой". теперь Ганнибал будет смотреть на Уилла в новом качестве: зная, что тот способен на двуличие и что не хочет Ганнибала так, как он хочет Уилла. вот почему прощение так трудно поддерживать после тяжелого разрыва: раны не заживают быстро. иногда они не заживают никогда.

@темы: #Hannibal

20:34 

they stay down deep
- Ты поверил, что смог бы изменить меня, как я изменил тебя?
- Я уже сделал это.



 photo scM5c9ACXz8_zpskxvxerz0.jpg  photo aXnydBMJV-k_zpsv22mfkno.jpg

@темы: #Hannibal

20:14 

they stay down deep
Tell me your design. Tell me who you are.

 photo 1_zps5etuyco6.gif  photo 2_zpsfmx4uv8r.gif  photo 3_zpsp1zrlqbc.gif

 photo 4_zpsfjopkicw.gif  photo 5_zpslf6ym2lq.gif  photo 6_zps77wd1oom.gif

 photo 7_zpsyl9jacuy.gif  photo 8_zpswhb0cwaz.gif


«Что, если времени не существует?»


Что, если времени нет, все существует в настоящий момент, и это фундаментальный принцип Вселенный, который наши ученые до сих пор пытаются понять? Времени не существует, и квантовая теория только подтверждает это? Некоторые вещи ближе к вам во времени, некоторые - дальше, точно так же, как в пространстве. Но идея того, что время течет вокруг нас, может быть настолько же абсурдной, как и текучесть пространства.

Проблема времени появилась еще сто лет назад, когда специальная и общая теории относительности Эйнштейна разрушили представление о времени как об универсальной постоянной. Одним из следствий стало то, что прошлое, настоящее и будущее не абсолютны. Теории Эйнштейна также образовали раскол в физике, потому что правила общей теории относительности (которые описывают гравитацию и крупномасштабную структуру космоса) кажутся несовместимыми с правилами квантовой физики (которые действуют на самых малых масштабах).

Согласно специальной теории относительности Эйнштейна, нет никакого способа определить события так, чтобы их можно было обозначить как протекающие одновременно. Два события, которые происходят «сейчас» для вас, будут протекать в разное время для всех, кто движется с другой скоростью. Другие люди будут видеть разные «сейчас», которые могут содержать элементы вашего «сейчас», а могут и не содержать.

Результатом является картина так называемой блок-вселенной: вселенная выступает в качестве статичного неизменного «блока» в противовес традиционному мировосприятию. Вы можете отметить всеми возможными методами то, что считаете «сейчас», но это место не будет ничем отличаться от любого другого места, кроме того, что вы находитесь рядом. Прошлое и будущее физически отличаются не более, чем лево и право.

Уравнения физики не говорят нам, какие события происходят прямо сейчас — это как карта без символа «вы здесь». Момент настоящего в них просто не существует, равно как и течения времени. Кроме того, теории относительности Эйнштейна предполагают, что не только общего настоящего нет, но и все моменты одинаково реальны.

Почти сорок лет назад известный физик Джон Уилер из Принстона и Брайс де Витт из Университета Северной Каролины разработали экстраординарное уравнение, которое обеспечивало возможную рамку для объединения относительности и квантовой механики. Но уравнение Уилера-Де Витта всегда было спорным, в частности, потому, что добавляло еще один непонятный поворот в нашем понимании времени.

«Можно сказать, что время просто исчезло из уравнения Уилера-Де Витта, — говорит Карло Ровелли, физик из Университета Средиземноморья в Марселе, Франция. — Это вопрос, которым озадачены многие теоретики. Возможно, лучший способ мышления о квантовой реальности — отказаться от понятия времени, чтобы фундаментальное описание вселенной было вневременным».

Можно сказать, что чем лучше мы понимаем сознание, тем лучше мы понимаем время. Сознание — бесформенное невидимое поле энергии бесконечных измерений и возможностей, подложка всего сущего, независимая от времени, пространства, места. Оно охватывает все существование без ограничений времени и размерности, регистрирует все события, какими бы малыми они ни были, вплоть до мгновенной мысли. Взаимосвязь между временем и сознанием ограничивается точкой зрения человека, хотя, по сути, она безгранична.

Времени нет
Решение проблемы времени в физике и космологии по Джулиану Барбуру проще простого: нет такого понятия, как время.

«Если вы пытаетесь взять время в руки, оно всегда утекает сквозь пальцы, — говорит Барбур. — Люди уверены, что время есть, но не могут получить к нему доступ. Мне кажется, они не могут получить к нему доступ, потому что его вообще нет».

Радикальность Барбура проистекает из многих лет поиска ответов на вопросы классической и квантовой физики. Исаак Ньютон думал, что время подобно реке, текущей с одинаковой скоростью повсюду. Эйнштейн изменил эту картину, объединив пространство и время в единое четырехмерное пространство-время. Но даже Эйнштейн не смог определить время как меру изменений. По мнению Барбура, вопрос нужно поставить с ног на голову. Вызывая призрак Парменида, Барбур видит каждый отдельный момент как цельный, завершенный и существующий сам по себе. Он называет эти моменты «сейчасами».

«По мере нашей жизни, мы движемся через последовательность «сейчасов», — говорит Барбур. — Вопрос в том, какие они?». Для Барбура каждый «сейчас» — это расположение всего во Вселенной. «У меня есть стойкое ощущение, что вещи имеют определенные позиции по отношению друг к другу. Я пытаюсь абстрагироваться от всего, что мы не можем видеть (прямо или косвенно), и просто сохранить эту идею сосуществования множества вещей одновременно. Это просто «сейчасы», ничего больше или меньше».

Сейчасы Барбура можно представить как страницы романа, вырванные из корешка и разбросанные в случайном порядке по полу. Каждая страница — это отдельная единица, существующая вне времени и без времени. Выстраивание страниц в определенном порядке и пошаговое их перемещение создает историю. Но вне зависимости от порядка расположения, каждая страница будет завершенной и независимо. Как говорит Барбур, «прыгающий кот — это не то же самое, что падающий кот». Барбур пытается вернуть понятие времени к платоновским идеям, когда время будет незыблемо, цельно и абсолютно.

Наша иллюзия прошлого возникает, потому что каждый «сейчас» содержит объекты, которые выступают «записями» на языке Барбура. «Единственное доказательство прошедшей недели — ваши воспоминания. Но воспоминания приходят из стабильной структуры нейронов в вашем настоящем мозге. Единственное доказательство прошлого Земли, которое у нас есть, это камни и окаменелости. Но это стабильные структуры, расположенные в форме минералов, которые мы изучаем в настоящее время. Дело в том, что у нас есть только эти записи и все они существуют «сейчас».

Время, с этой точки зрения, не существует отдельно от вселенной. За пределами космоса не тикают часы. Многие из нас воспринимают время подобно Ньютону: «Абсолютное, истинное и математическое время по самой своей сути протекает равномерно, вне зависимости от чего-либо внешне». Но Эйнштейн доказал, что время является частью ткани вселенной. Вопреки тому, что думал Ньютон, наши обычные часы не измеряют что-то независимое от вселенной.

Слово «механика» в термине «квантовая механика» означает машину, предсказуемую, работоспособную, познаваемую вещь. Квантовая Вселенная, в которой мы живем, хотим мы этого или нет, на поверхности кажется механической и линейной, но это не так. Ее лучше описать как бесконечное множество возможных линейных действий. Эту науку можно было назвать «квантовой экологией» вместо «квантовой механики», потому что она создается изнутри. Все, что выходит из невидимости, делает это подобно живому организму.

В квантовой механике все частицы материи и энергии можно описать как волны. У волн есть необычное свойство: в одном месте может существовать бесконечное их число. Если однажды будет доказано, что время и пространство состоят из квантов, эти кванты будут существовать сбитые в одной безразмерной точке все вместе.

Современная преобладающая парадигма в мире гласит, что если вещь нельзя объяснить, детализировать, проанализировать и задокументировать линейными научно-мыслительными процессами, то это чепуха. Если у вас есть духовное объяснение человеческого существование, то вы сумасшедший с точки зрения науки, живете в своем мирке. Научное мышление говорит нам, что все во вселенной можно объяснить либо сейчас, либо в будущем, используя аналитические научные методы. Наука говорит: в отсутствие научного доказательства этот предмет не стоит обсуждения. Если его нельзя положить в коробку с биркой, забудьте о нем». Очевидно, многие видят в таком подходе ограничения в развитии человека. Но этот вопрос слишком спорный.

Поведение квантовой частицы нельзя объяснить одной только наукой, кроме того, его нельзя объяснить понятной нашему уму терминологией, потому что наш ум по своим природным функциям считает, что реальность состоит из вещей, вещи можно разбить на мелкие составляющие и объяснить в линейном механическом стиле. Чтобы понять, насколько ошибочно это мнение, достаточно вспомнить, что мы живем в относительном мире и взаимодействуем с другими сознательными существами и вселенной линейным образом. Такова природа ума. Нужно выйти за ее пределы, чтобы найти ответы.

По мнению физиков, жизнь описывается серией срезов: вот вы ребенок, вот вы позавтракали сегодня, вот читаете эту статью, и каждый срез существует неподвижно в своем времени. Мы генерируем поток времени, потому что считаем, что тот же «я», который завтракал этим утром, читает настоящую статью.

Так зачем нам время? Эйнштейн, например, представил безвременной вселенной, которую он помог создать, такой некролог, похожий на утешение по случаю безвременно умершего друга: «Ныне он [друг] покинул этот странный мир чуть раньше меня. Это ничего не значит. Люди вроде нас, верующие в физику, знают, что разница между прошлым, настоящим и будущим — всего лишь устойчивая иллюзия».

@темы: #Hannibal, #мысли

19:10 

they stay down deep
 photo iUxy8RtEAtg_zpsrjefrqsy.jpg  photo phc9p6IAIp4_zpsiezm3e2v.jpg

"i feel fluid"

вода - центральная образ личности Уилла. он помогает проследить связь с образом огня и объяснить его значение.

вода как символ может иметь различные значения в зависимости от контекста. она может символизировать очищение, разрушение, податливость, исцеление и т.д. химическое соединение H2O может находиться в трех агрегатных состояниях: твердом, жидком, газообразном. это состояние зависит от окружающей среды.

образы воды окружают Уилла с детства. он рос на пристанях, его хобби - починка двигателей моторных лодок и рыбалка. Фактически, вода - часть его личности. во 2 серии 1 сезона он говорит Ганнибалу:


Уилл: "Вы должны быть моим веслом".
Ганнибал: "Так и есть".


они говорят о том, как оградить Уилла от влияния дела, в частности, личности Хоббса. он нуждается в весле, которое помогло бы ему выплыть из темных вод собственного подсознания. Личность Уилла всегда была для него проблемой. он так быстро и легко сопереживает окружающим, что начинает принимать их черты. этот фрагмент из «Красного Дракона» очень хорошо описывает то, о чем я пытаюсь сказать: "в словах Грэма Джек Кроуфорд вдруг уловил ритмику и стиль своей собственной речи. Раньше он наблюдал, как Грэм проделывает подобные штучки с другими, в ходе оживленной беседы копируя манеру собеседника говорить. Кроуфорд вначале счел это сознательным приемом, рассчитанным на то, чтобы ловко втянуть собеседника в разговор, лишь много позже до него дошло, что Грэм подражает своему партнеру непроизвольно, иной раз сам того не замечая".

проследив за поведением Уилла можно обнаружить, что он действительно перенимает манеру поведения и речи других людей. возьмем, к примеру, его первый разговор с Джеком Кроуфордом.


Джек: "Я вижу, вас прибило к берегу преподавания".
они говорят о преподавании, через некоторое время Джек переключается на другую тему и просит Уилла поставить себе "диагноз".
Уилл: "Меня скорее прибило к берегу Аспергера и аутизма, чем нарциссизма и социопатии".

это звучит странно, ведь Уилл не продолжает метафору Джека, потому что преподавание и его диагноз - не связанные друг с другом вещи. тем не менее, он заимствует эту метафору, чтобы использовать в другом смысловом контексте. таким образом, Уилл имитирует чужие речевые паттерны. Так как он делает это автоматически, он не всегда осознает это и, следовательно, не может остановиться. вот почему его личность подобна воде. поведение большинства людей меняется в зависимости от контекста ситуации, но для Уилла эти изменения куда более существенны. он откровенно подражает чертам других людей.

Уилл знает, что перенимает черты окружающих, поэтому ему сложно различать, что в его поведении является частью его самого, а что взято у других людей. именно поэтому он всегда сомневается в собственной идентичности. он опасается, что однажды заимствует абсолютно чуждые ему черты, и это навсегда изменит его. Как же Уилл справляется со своим опасным даром?

он строит плотины, но это не плотины из дерева, стали или камня. нет, Уилл строит плотины из льда. В последние годы перед началом действия сериала Уилл находит себе убежище в преподавательской деятельности. он отказался от расследований и работы с преступниками. он избегает взаимодействия с людьми, предпочитая общество своих собак.он поступает так в попытке стабилизировать свою личность, и, в какой-то степени, ему это удается. внутри он по-прежнему нестабилен и податлив, но он в состоянии удерживать себя в рамках своей личности, укрепляя ее сводами внешнего льда.

лед кажется удачным выбором: холодный, жесткий, твердый. его не так-то легко сломать. но у льда есть один существенный недостаток: он плавится от огня. подвергаясь воздействию высоких температур, он разрушается.

@темы: #Hannibal

06:33 

they stay down deep
Круги олицетворяют целостность и бесконечность, без начала или конца. Они подразумевают единство, но вместе с тем обособляют то, что внутри от того, что снаружи.
Круги одновременно защищают и ограничивают. В кинематографе круг заманивает зрителя. Мы приглашены ступить вовнутрь, чтобы заселить другой мир и принять участие в его символичном значении.


 photo file7_zpsi2hvnax4.gif  photo file8_zpsj7ggzs7a.gif  photo file10_zpsrdurmhjq.gif






«Временной интервал» — это техника, где частота захвата кадра ниже частоты их разглядывания, создающая впечатление неуловимого полёта времени. Исполнительный продюсер Дэвид Слэйд описывает использование «временного интервала» для установленного местоположения съёмок, как осознанный выбор, чтобы вызвать чувство неопределенности среди аудитории. Такие съёмки предполагают неоднозначность отрезков времени, потому зрители не уверены, сколько времени прошло между эпизодами.

 photo file12_zpsim4bxnz5.gif  photo file11_zpstxme08da.gif  photo file13_zpsawurrnu9.gif

+7

@темы: #Hannibal, #ART

21:27 

they stay down deep
Психоанализ Сериала


 photo 0aUZVMNvi_4_zps1lfxdors.jpg  photo oF9yEekIBGk_zpszhaam8s3.jpg


Часть 1. Ид


Ид - это бессознательная психическая структура, которая отвечает за основные, инстинктивные влечения человека. Ид является источником наших телесных потребностей, страстей и желаний, сексуальных и агрессивных импульсов. оно содержит в себе либидо, половое влечение, жажду жизни, которое может проявляться во множестве форм, самая распространенная из которых - творчество. Ид действует в соответствии с "принципом удовольствия", оно руководствуется эгоистическими мотивами. это единственная из трех психических структур, предложенных Фрейдом, с которой мы рождаемся. по словам самого Фрейда, ‘Ид не знает ценностных суждений: нет добра и зла, нет морали’. Ид основывается лишь на двух инстинктах - Эросе и Танатосе, жизни (творчестве) и смерти (разрушении). Архетипы Ид - Вакх и Дьявол.

на сцену выходит Ганнибал.

он остроумный, пафосный и любит играть в игры, подобно Вакху, но мстителен и горд, как дьявол.

Ганнибал знает, как устроить вечеринку, он умеет хорошо одеться, он мастер тонкой манипуляции. он использует все возможности, которые предоставляет ему жизнь - он знает, как получить то, чего он хочет. Он наслаждается своей пищей, вином, психологическими шахматными партиями с Уиллом. Ганнибал умеет баловать свои чувства, свои желания и фантазии.
Он восхищается красотой и хочет ее создавать. как уже было сказано ранее, творчество (либидо) проживает в Ид. Ганнибал живет в красивом доме, его офис выглядит как сцена театра, и, конечно же, каждое его преступление это представление, перфоманс. в качестве Чесапикского Потрошителя он всегда оставляет ужасающую, но гармоничную, и, более того, прекрасную сцену на месте преступления. будучи подражателем Хоббса, он возводит его убийства до Искусства. Его восхищение Красотой - лейтмотив, красной нитью проходящий сквозь весь сериал. наиболее показательными являются сцены в опере и кулинарные эпизоды. сцена в опере многое говорит о Ганнибале. красота оказывает на него такое сильное воздействие, что он почти становится человеком. многочисленные сцены готовки показывают, как либидо Ганнибала раскрывается через творчество.


Ганнибал, преклоняющийся перед Красотой, - лейтмотив, красной нитью проходящий сквозь весь сериал. наиболее показательными являются сцена в опере и кулинарные эпизоды. сцена в опере многое говорит о Ганнибале. искусство оказывает на него такое сильное воздействие, что он почти становится человеком. многочисленные сцены готовки показывают, как либидо Ганнибала раскрывается через творчество.

Ид - старейшая из частей человеческой личности. психика детей полностью состоит из Ид, пока под родительским влиянием не формируется Супер-Эго, психическая структура, задающая наши личные моральные стандарты, которые авторитетные фигуры устанавливают методом «кнута и пряника». Это то, чего не хватает Ганнибалу. Он может иметь тысячу мотивов для каждого своего действия, но, по его собственному признанию в Relevés, основным является любопытство. Он похож на 3-летнего ученого, экспериментирующий со всем, что подвернется под руку, и подобно мальчики в своих ранних стадиях развития, он не заботится о том, может ли кто-то пострадать.

Ганнибал добавляет элемент хаоса в каждую ситуацию; он увеличивает энтропию в любой системе. Хаос создает возможности, которые Ганнибал использует позже для достижения своих целей. Лучший пример вмешательства в ход действий на уровне эпизода - убийство Тобиаса в Fromage, которое он затем использует, чтобы влиять на отношения отношения с Уиллом и Беделией. И его звонок Хоббсу - поворотный момент для всего сериала, отсчетная точка для всех последующих событий. Предаваясь двух самых жестким табу современного общества - убийству и каннибализму, Ганнибал таким образом сражается со своим Супер-Эго. поскольку все три психические структуры играют важную роль в развитии личности, "разрушение" Сверх-Я Ганнибала останавливает его психическое развитие. личность Ганнибала - как Уилла - несформированна. с фрейдистской точки зрения Ганнибал - чистое Ид.

Часть 2. Супер-Эго


Если Ганнибал олицетворяет собой Ид, то Уилл - воплощение Супер-Эго. Супер-Эго это "совесть" психики, ее этическая составляющая, задающая моральные стандарты, которыми оперирует Эго (Я). культурологический моральный контекст и система поощрений и наказаний со стороны родителей (авторитетов) формируют Супер-Эго в ранние годы жизни человека, а его критические оценки и запреты формируют в свою очередь совесть личности.
Неповиновение Супер-Эго чревато проявлениями стыда, вины, угрызений совести и приводит к жажде искупления.
Супер-Эго Уилла так сильно, что оно препятствует контактам с людьми и развитию отношений с его окружением. его интроверсия мешает ему заводить отношения. доктор Гидеон замечает в Rôti, что люди, живущие в собственных головах, не могут иметь отношений. но Алана первая высказывает идею того, что одиночество проистекает из самоанализа. она говорит, что не может встречаться с кем-либо, потому что слишком много думает.

Замкнутость Уилла проявляется с самого начала в Apéritif в его неспособности поддерживать зрительный контакт, особенно с авторитетными личностями, как Джек. когда Джек просит его о помощи в деле Миннесотского Сорокапута, Уилл отвечает: "Тогда мне придется общаться с людьми." первый человек в сериале, которому Уилл добровольно смотрит в глаза это отец мертвой девушки. это дает основания считать, что сильнее его социофобии лишь его эмпатия, перетекающая в симпатию и сострадание. Нежелание Уилла смотреть в глаза людям объясняет Ганнибал в их первую встречу в Apéritif.

Ганнибал: "Вы не любитель зрительного контакта, не так ли?"
Уилл: "Глаза отвлекают. Видишь слишком много, не видишь достаточно. Сложно сосредоточиться, когда думаешь: "Его белки и вправду белые" или "Это, должно быть, гепатит" или "Лопнувшая вена?" Так что я стараюсь избегать зрительного контакта, если предоставляется возможность.
Ганнибал: "Я думаю, то, что вы видите и узнаете, касается всего в вашем разуме. <...> В вашем разуме нет места, где вы могли бы спрятать то, что любите."


Там, где Ид порождает самовлюбленность, апатичность, агрессивность, социопатию и т.д., Супер-Эго взращивает альтруизм, эмпатию, неврозы и тревожные расстройства. мы можем наблюдать мощь Супер-Эго Уилла в нескольких ее проявлениях:
1. паранойя по поводу того, что люди могут сказать о нем. "Любой труд, анализирующий личность Уилла Грэма может быть опубликован лишь после его смерти," - отмечает Алана в "Apéritif".
2. чувство стыда за эмоциональную нестабильность.
3. неспособность признать за собой даже крупные победы и достижения. "Они аплодировали. Это было неуместно."
4. страх, что другие узнают, насколько он запутался, насколько испачкался.

признание, что ему понравилось убивать Хоббса, сопровождается тоннами стыда и вины. он настолько невротичен, что не позволяет себе даже толику радости и гордости за спасение жизни Абигэйл.
Алана: "Абигэйл Хоббс это доказательство твоего успеха."
Уилл: "Она не выглядит успехом."


У Уилла нет замысла. его личность неполная - так же, как и личность Ганнибала. ему недостает Ид. в сущности, его Ид проявляется лишь сквозь эмпатию в сценах перевоплощения, когда он становится всеми этими психопатами и серийными убийцами. по мере того, как сцены убийств становятся все более ужасающими, а эксперименты Ганнибала над физическим состоянием Уилла начинают приносить свои плоды, его подавленное Ид начинает проявляться и в реальности. Личности Уилла и Ганнибала изломанны. каждому из них не хватает важной психологической структуры, и они пытаются компенсировать ее недостаток преумножая свою зависимость от противоположный структуры.
Возможно, Ганнибал видит психику Уилла как дополняющую к его собственной. Если так, боится ли он Супер-Эго Уилла, которое напоминает ем о собственном недостатке "человечности"? может быть, подобно тому как он разрушает свое собственное Сверх-Я, чтобы собрать из его обломков некую извращенную мораль, удовлетворяющую его Ид, он хочет разрушить Уилла, как олицетворение Супер-Эго, чтобы создать из остатков нужную ему личность.

Все укладывается в великолепную психологическую линию: персонаж, воплощающий Сверх-Я, так сильно подвержен влиянию окружающих, что начинает терять себя, свою идентичность.
Алана была права, сказав, что страх - расплата за воображение Уилла. его главный страх - не знать, кто он, растворить свою личность в личностях других, которые проникают в него так глубоко.

вначале его отрицание:
"Я знаю, кто я, доктор Лектер"
становится сомнением:
"Я изменился?"
и, наконец, осознанием:
"Я не чувствую себя собой. Я чувствую себя кем-то еще."

позже он признается Джеку:
"Я как в аду. Я чувствую себя бестелесным. Как будто я разлит. Надеюсь, это не заразно."
страх Уилла обнаружить, что его безумие заразно, это одно из самых ярких и мощных проявлений силы Супер-Эго, которое я когда-либо видела. И, несомненно, самое душераздирающее.

боязнь позволить своей личности "растечься", "пролиться" проявляется в его снах и галлюцинациях в серии Rôti. ему кажется, что водой растекаются цифры на электронном будильнике, что волна накрывает с головой его и место преступления, что сам он расплескивается в постели.

в конечном итоге, ничего не остается от Уилла.

только вода.

@темы: #Hannibal

20:40 

they stay down deep
"Есть радость в сумасшествии самом, она лишь сумасшедшему известна."
-
Джон Драйден


интервьюер: В чём разница между выражением себя в танце и в кино?

Мадс: Слова. Очевидно, что один из инструментов актёра - его речь, танцор лишен этого. Однако, я не поклонник большого количества диалогов в большинстве фильмов.
Да, это мощный инструмент, и, возможно, на меня влияет моё прошлое танцора, но я убеждён, что визуальный образ фильма может сказать очень много и без слов.
В целом же работа [актёра и танцора] имеет один и тот же фокус - вам нужно найти характер и причину его поведения в каждой сцене.


+6


 photo biC692elsS0_zps2qkvo1d0.jpg

@темы: #Hannibal

11:02 

they stay down deep
 photo FGqSdvKIFks_zpsbzs2qoge.jpg

"TWO SOULS"


в начале эпизода "И Зверь из Моря" появляются два Ганнибала, что может оказаться очень важным в перспективе будущих событий. если учесть, что название следующей серии - "Номер Зверя 666", а все "дьявольские" отсылки традиционно относятся к Ганнибалу, логично предположить, что Зверь - это Ганнибал.

сначала мы видим "другого" Ганнибала: следящего, крадущегося, кружащего вокруг жертвы как акула. в течении его разговора с Фрэнсисом он запугивает Фрэнсиса, даже угрожает ему - "Дракон теперь внутри Вас" - "Выхода нет" - и манипулирует восприимчивым умом "застенчивого мальчика". тем не менее, в комнате есть еще один Ганнибал. тот, который сидит в кресле терапевта, воспитанный и мягкий, говорящий с Фрэнсисом о понимании и любви.

что интересно, эти два Ганнибала появляются в той ж самой сцене, в которой Ганнибал и Фрэнсис обсуждают что Дракон и Долархайд раньше были единым целым, что их воля была одним, но это больше не так. не после того, как о н а появилась в его жизни. Фрэнсис Долархайд выступает отражением как для Уилла, так и для Ганнибал, так что можно с уверенностью предположить, что в этой сцене два Ганнибала представляют собой своего рода "расщепление" души Ганнибала. Зверь, свернувшийся внутри Ганнибала, впервые показывается нам, потому что, хотя их разум и воля были когда-то едины... это больше не так.

Кроме того, если мы рассматриваем Фрэнсиса, как отражение Ганнибала, нужно иметь в виду, что хотя легко проследить связь между Драконом Фрэнсиса и Зверем Ганнибала, это не совсем точная параллель. Ганнибал не становится Зверем, подобно тому, как Фрэнсис становится Драконом, он всегда был им. нет, что появилось в Ганнибале впервые - это его человечность.

мы наблюдаем возможно первый проблеск начавшейся трансформации Ганнибала.


(он еще только в начале своего пути, разумеется: в конце концов, не Зверь говорит Фрэнсису "убить их всех", а сам Ганнибал. тем не менее, можно с уверенностью сказать, что он изменился со времени, когда он пытался найти настоящую дружбу - которая, как мы знаем, связана с "нарушением индивидуальности". и так же как Уилл, Ганнибал достигнет высшей стадии себя, лишь когда станет способен как на убийство, так и на милосердие.) Последняя сцена этого эпизода, в которой Ганнибал говорит о концепции становления, воспринимается так мощно и ярко, потому что он говорит как будто о чем-то глубоко личном. и это так. он говорит о Фрэнсисе, он говорит о Уилле - но еще он говорит о себе.

я тоже жажду измениться, Уилл.


"HARP MIRROW"


в "the woman clothed in sun. Ганнибал поднимает с пола осколок зеркала, смотрит на свое отражение и видит Вендиго.

надо сказать, сам Ганнибал не думает о себе как о монстре. Вендиго - это образ полностью созданный Уиллом, символизирующий для него худшую сторону Ганнибала. но Ганнибал и Уилл находятся в общем ментальном пространстве. поэтому когда Ганнибал смотрит в зеркало, он видит не то, чем он сам себя считает, но то, чем считает его Уилл. или по крайней мере то, чем, как кажется Ганнибалу, считает его Уилл. сам Уилл в этот момент видит Ганнибала обычным и, справедливости ради, Ганнибал проявляет довольно приятную часть себя.

он смотрит на отражение с момента, когда он говорит "Как и ты, он нуждается в семье, чтобы сбежать от того, что внутри него" до реплики "Как ты выбрал свою." неестественно долго для Ганнибала, который любит пялится на Уилла. и он оставляет осколок в руках на протяжении всей этой сцены.

эти две реплики относятся к самому Ганнибалу, или же он сам относит их к себе, хотя он довольно недвусмысленно намекает на Уилла и его семью, когда он спрашивает: "Как ты выбрал свою?" (о какой семье здесь идет речь?) но ему не нравится Вендиго, ему больно думать, что Уилл видит его таким. в это сцене он пытается сказать - хотя смысл и тонет в горечи - что он тоже выбрал семью. выбрал Уилла, может быть, не чтобы сбежать от себя, но все же. и что Уилл, как ему кажется, тоже выбрал его. что Вендиго, монстр внутри него, не помешал этому.

Ганнибал никогда ни хотел сбежать от того, что внутри него, ни быть нормальным, но у "нормальности" есть то, чего у него сейчас нет, есть Уилл. столь презираемая им норма получила то, в чем ему было отказано. и в этот момент, когда он смотрит на себя в зеркало и видит чудовище, несмотря на свою гордость и самодовольство, несмотря на нежелание быть чем-то кроме самого себя, несмотря ни на что

он завидует нормальности.

@темы: #Hannibal

Testamet in black

главная