— Врага можно победить по-разному. Можно убить его. Если хватит сил. А можно понять замыслы врага — и убить их.

DEADLY GAME

неотъемлемой частью отношений Уилла и Ганнибала являются три негативных циклических паттерна, своеобразные игры, в которые вовлечены Ганнибал и Уилл. первые две связаны с присутствием насильственной динамики в их взаимодействии: это ситуации, когда Ганнибал приходит в восторг от происходящего, в то время как Уилл не дает своего сознательного согласия. условно назовем эти паттерны экстернальным и интернальным.

Экстернальный паттерн заключается в следующем: Ганнибал хочет, чтобы Уилл убивал и ел других людей вместе с ним, потому что он чувствует себя одиноким и непонятым. интернальный паттерн напрямую связан
с садизмом Ганнибала: Ганнибала возбуждают страдания Уилла, и он создает ситуации, в которых Уилл будет их испытывать, чтобы после спасти его. сам Ганнибал при этом воспринимает себя благодетелем Уилла.

третий циклический паттерн - это бесконечные попытки Уилла убить Ганнибала, обреченные на неизбежный провал. эти неудачные попытки также приводят Ганнибала в восторг, поскольку он воспринимает
их как доказательство любви Уилла. Более того, хотя Уилл обвиняет Ганнибала в желании изолировать его от окружающих, Ганнибал зачастую вводит в их отношения третьего человека, создавая своеобразный треугольник. третий лишний помогает Ганнибалу и Уиллу играть друг с другом чужими руками.

SEASON 1:

[Ганнибал "спасает" Уилла]: Ганнибал позволяет энцефалиту Уилла усугубиться, усиливая таким образом уязвимость Уилла и его потребность в поддержке Ганнибала. Уилл не подозревает об этом, и сам Ганнибал еще не полностью осознает свою скрытую психологическую потребность - он воспринимает происходящее как "веселье".
Треугольник: Ганнибал использует Джека в качестве внешнего раздражителя, позволяющего ему усиливать страдания Уилла.

[Уилл становится убийцей]: Ганнибал позволяет энцефалиту прогрессировать, пытаясь убедить Уилла, что он теряет рассудок и становится убийцей. мотивация Ганнибала при этом предельно ясна: ему одиноко и он хочет, чтобы Уилл стал его лучшим другом. более того, Ганнибал подстраивает для Уилла потенциально опасные ситуации (Тобиас Бадж, Гаррет Джейкоб Хоббс)
Треугольник: Эбигейл играет роль дочери в Murder Family. другие убийцы - Бадж, Хоббс - представляют собой угрозу, перед лицом которой Уилл вынужден будет прибегнуть к насилию.

[Уилл "убивает" Ганнибала]: Уилл угрожает Ганнибалу пистолетом, но ему не хватает времени, чтобы приступить к более решительным действиям.

SEASON 2: PART 1

[Ганнибал спасает Уилла]: Уилл осознает, что злость и обвинения не приведут его ни к чему хорошему, и начинает манипулировать людьми: и Алана, и Ганнибал реагируют на его беззащитность/уязвимость/просьбы о помощи. Уилл осознает, какое непреодолимое воздействие оказывает на Ганнибала его ранимость. позже Ганнибал понимает, что беспомощность Уилла были игрой, но все равно спасает его: освобождает из тюрьмы, перекладывая вину на Чилтона.
Треугольник: Чилтон усугубляет бедственное положение Уилла, заставляя его обратиться за помощью к Ганнибалу. Алана воспринимает происходящее следующим образом: Ганнибал жертва несправедливых обвинений Уилла.

[Уилл становится убийцей]: Уилл в тюрьме - убийца в глазах окружающих.

[Уилл "убивает" Ганнибала]: когда Ганнибал убивает Беверли, Уилл приходит в ярость и предпринимает попытку убить Ганнибала. Ганнибал расстроен, но вместе с тем доволен прогрессом Уилла.
Треугольник: Мэттью Браун - его руками Уилл пытается убить Ганнибала, таким образом приближается на шаг к тому, чтобы стать убийцей.

SEASON 2, PART 2

[Ганнибал "спасает" Уилла]: Уилл делится с Ганнибалом чувствами по поводу смерти Эбигейл, и Ганнибал (насладившись печальным оленьим взглядом) полон решимости "подарить" Эбигейл Уиллу.
Треугольник: Алана осознает, что ни Ганнибал, ни Уилл не вписываются в созданный ей сценарий событий. Ганнибал "отдает" Уиллу Эбигейл, но сразу же забирает ее назад, на этот раз навсегда.

[Уилл становится убийцей]: Уилл почти убивает Кларка Инграма. Ганнибал подсылает к Уиллу Рэндэлла Тиера, и ему приходится убить его. Ганнибал рассказывает Марго о Уилле, Марго беременеет. Ганнибал сообщает о беременности Марго Мейсону, Мейсон забирает ребенка Марго. Уилл приходит в ярость, но не убивает Мейсона, а инициирует первую игру ("Ганнибал "спасает" Уилла"), заставляя Ганнибала решить его проблему.

[Уилл "убивает" Ганнибала]: Уилл предлагает Мейсону скормить Ганнибала свиньям. его желание убить Ганнибала велико как никогда. в результате Ганнибал оказывается на волосок от смерти, но в последний момент Уилл освобождает его. Ганнибал наконец осознает опасность этой игры. в игре "Уилл становится убийцей" Ганнибал ставит жизнь Уилла против обретения им большей силы. в игре "Уилл убивает Ганнибала" Ганнибал ставит свою жизнь против любви Уилла к нему. Ганнибал никогда не знает, что перевесит на этот раз. Романтика.

SEASON 3, PART 1

[Ганнибал "спасает" Уилла]: к началу третьего сезона Уилл и Ганнибал в равной степени готовы убить друг друга, пока Мейсон Вергер, сам того не зная, не становится общим врагом. его появление возвращает Уилла и Ганнибала к традиционному сценарию. Уилл не просто эмоционально измучен, он нуждается в реальном спасении, и Ганнибал спасает его.
Треугольник: Мейсон Вергер в качестве реальной угрозы для Уилла.

[Уилл становится убийцей/Уилл убивает Ганнибала]: после разрыва Ганнибал и Уилл временно отказываются от этих игр, хотя Ганнибал пытается сделать Беделию третьим углом "murder husbands" треугольника - но она не играет по правилам. она не участвует в убийствах Ганнибала и пытается оставаться отстраненным наблюдателем.

SEASON 3, PART 2

[Ганнибал "спасает" Уилла]: Уилл и Ганнибал (и все, у кого есть глаза) знают о кинке Ганнибала "страдающий Уилл". Уилл старается не показывать Ганнибалу своих слабостей, но когда он окончательно убеждается в том, что Ганнибал любит его, он начинает использовать амплуа девы в беде как флирт. он не слишком реалистично исполняет эту роль, но Ганнибалу не нужно многого.

[Уилл становится убийцей]: Ганнибал посылает Долархайда к семье Уилла, чтобы вызвать в нем ярость и заставить его убить Фрэнсиса. план проваливается, потому что Фрэнсис фальсифицирует самоубийство.

[Уилл "убивает" Ганнибала]: чаша терпения Уилла переполнена. Уилл предлагает Джеку план по поимке Фрэнсиса, предполагающий смерть Ганнибала.

FINALE:
Ганнибал спасает Уилла.
Уилл становится убийцей.
Уилл убивает Ганнибала.

@темы: #Hannibal

---

Как пользоваться цифровой зеркальной камерой - 34 совета

И эксперты, и фотографы единогласно согласились с тем, что каждый из представленных ниже 34 советов играет важную роль для оттачивания мастерства.
Так что вооружайтесь новыми знаниями об использовании настроек вашей цифровой фотокамеры для достижения новых высот.

Совет № 01: Всегда сбрасывайте настройки камеры
Представим ситуацию, в которой перед вами неожиданно предстает интересная картина, и вы хотите ее запечатлеть. Нажимаете на спуск и разочаровываетесь. Потому, что кадр снят с не подходящим значением ISO и т. д. Момент упущен. Избежать этого можно, если каждый раз проверять и сбрасывать настройки вашего фотоаппарата, прежде чем переходить от одной съемки к другой. Выбирайте настройки в соответствии с условиями съемки.

Совет № 02: Форматирование
Форматирование карты памяти проделывайте до начала фотосъемки. Быстрое форматирование не стирает изображений. Предварительное форматирование карты памяти сводит к минимуму риск любого повреждения данных.

Совет № 03: Обновление прошивки
Прошивка в камере - это программное обеспечение для обработки изображений, настройка целого ряда параметров и даже контроль доступных для вас функций. Зайдите на сайт производителя вашей камеры, чтобы узнать о возможностях обеспечения камеры актуальным программным обеспечением.

Совет № 04: Зарядка аккумуляторов
Не следует слепо полагаться на то, что батарея в вашем фотоаппарате полностью заряжена. Зарядите ее и убедитесь, что в ней достаточно энергии, если вы запланировали длительную съемку. А в том случае, если предпочитаете много фотографировать, то лучше всего для вас было бы приобрести запасной аккумулятор.

Совет № 05: Установите размер изображения
В большинстве случаев камера по умолчанию предлагает съемку с высоким разрешением в не зависимости от того, что вы фотографируете. Но всегда ли вам это нужно? Иногда вам достаточно небольшого изображения. Ведь уменьшение разрешения означает не только то, что на карту памяти поместится больше фотографий. В таком случае вы также можете увеличить скорость съемки. Если вам нравится спортивная фотография, то уменьшенная резолюция поможет вам избежать задержек, пока ваша камера очищает свой буфер.

Совет № 06: Формат файлов: RAW, JPEG или?
Если вы собираетесь редактировать отснятые кадры, делать ретуширование, то больше подойдет формат RAW благодаря своей увеличенной разрядности. Но файлы в RAW формате объемные, поэтому камере потребуется больше времени для работы с ними. Кроме того, вы не сможете их распечатать без предварительной обработки.
Что касается файлов в формате JPEG ,то они обрабатываются в камере во время съемки, так что вы можете распечатать снимки или поделиться ими буквально сразу же. К тому же вы обнаружите, что можете снимать намного больше последовательных кадров в гораздо более быстром темпе. Допустим, вы не планируете радикальных изменений в изображении после съемки, тогда можно подумать, что нет больше никакой разницы в использовании этих двух форматов.
Если и скорость съемки для вас не играет важной роли, то сложно определиться. Почему бы в таком случае не задействовать оба формата одновременно? Большинство цифровых камер дают такую возможность. И лишь когда изображения окажутся в вашем компьютере определитесь с форматом. Главное не забыть о дополнительной карте памяти.

Совет № 07: Эксперименты с параметрами настроек
Когда профессиональные фотографы не заняты целевой фотосъемкой, то они много времени посвящают экспериментам. Это может быть тестирование объектива, чтобы определить, наилучшую для него диафрагму или фокусное расстояния. А также проверка ISO и баланса белого, чтобы увидеть, какие опции дают самые лучшие результаты, или даже тестирование динамического диапазона, чтобы быть в курсе о возможностях датчика.
Вы можете проделать все то же самое со своим фотоаппаратом, чтобы точно знать, где его сильные и слабые стороны. Это не поиск идеального снимка, а эксперимент с оборудованием, чтобы узнать о его потенциале и опробовать новые методы, которые пригодятся в будущей съемке.

Совет № 08: Не экономьте на штативе
Хороший штатив - на вес золота, так что не экономьте бюджет на этом пункте. Лучше купить качественную треногу, которая прослужит вам долгое время. Это долгосрочная инвестиция. И не забудьте брать его с собой, когда отправляетесь на съемку.

Советы № 09: Камера в руках или на штативе?
Сам факт установки камеры на треногу может замедлить вас. Хотя это поможет вам сконцентрироваться на том, что вы фотографируете, но фиксирование камеры может лишить ваши снимки спонтанности. Приходим к выводу, что лучше всего смешивать оба эти приема, используя их попеременно. Если вы неукоснительно используете штатив, то попробуйте сделать кадры без его применения. Также, если вы обычно работаете без треноги, возьмите ее с собой, чтобы увидеть, различие в результатах фотосъемки.

Советы № 10: Импровизированная поддержка для фотоаппарата
Вам не обязательно применять треногу, чтобы обеспечить устойчивость камеры. Будьте креативны. Можно использовать в качестве поддержки стену или дерево, или даже мешочек риса в качестве платформы. Все это поможет избежать дрожания камеры.

Совет № 11: Выравнивание линии горизонта
Линия горизонта на фотографии должна выглядеть строго горизонтально, без наклонов. Если в вашей цифровой камере предусмотрен цифровой уровень горизонта, используйте его. Это поможет вам сэкономить время, редактируя снимки позже в Photoshop. Во многих зеркалках есть вспомогательная сетка, которая может быть активирована. Она накладывается на живое изображение и видна на ЖК-экране фотоаппарата. Ориентируйтесь на нее. Горизонт должен совпадать с горизонтальной линией сетки. Кроме того, используйте точки автофокусировки по центру видоискателя, чтобы сделать то же самое.

Совет № 12: Дважды проверьте содержимое комплекта
Это может показаться очевидным, но перепроверьте сумку с камерой, если вы собираетесь фотографировать вдали от дома. В ней может находиться камера, объективы, штатив и аксессуары к нему. Не забудьте переходное кольцо (адаптер-переходник), если вы используете экранные фильтры и тому подобное. Забытая мелкая деталь имеет больше шансов сорвать поездку, чем основные элементы вашего комплекта.

Совет № 13: Автофокус или ручная фокусировка?
Не следует чрезмерно полагаться на автофокус камеры. В некоторых ситуациях ручная фокусировка подойдет гораздо лучше. Например, чтобы сфотографировать быстро движущийся объект на гоночном треке или детальная фокусировка при макросъемке.

Совет № 14: Как использовать точки автофокуса?
Зеркальные цифровые компакты могут иметь головокружительное количество точек автофокусировки. Но для большинства снимков вам нужна только одна - центральная. Поместите ее за объект, наполовину нажмите кнопку спуска затвора, чтобы зафиксировать фокус, а затем просто измените композицию кадра.

Совет № 15: Новый объектив
Плохой объектив всегда будет плохим объективом, в не зависимости от того на какую фотокамеру вы его установите. Поэтому, прежде чем вы решитесь поменять фотоаппарат, думая, что вы его "переросли", задумайтесь о приобретении нового объектива. Это может оказаться удачным решением. Несколько лишних пикселей и умные настройки в новой фотокамере могут казаться заманчивой перспективой. Но скорее всего вам больше подойдет максимальная диафрагма и более высокое качество оптики, чтобы улучшить качество снимков при помощи уже имеющегося фотоаппарата.

Совет № 16: Объектив с ручной фокусировкой.
Со времен 35-мм пленки остались тысячи объективов. Многие цифровые зеркальные фотокамеры имеют с ними "обратную совместимость" (особенно Nikon и Pentax). Они все еще могут найти применение в наш век цифровых технологий. Кроме того, они настолько доступны по цене, что дают прекрасную возможность расширить ваш арсенал фокусным расстоянием. Но есть и обратная сторона. Некоторые объективы работают лучше, чем другие, и единственный реальный способ отсеять хорошие от не очень - это испытать их в действии. В общем, зум-объективы, а также с широкоугольным фокусным расстоянием, как правило, хуже справляются. Кроме того, существует необходимость в ручной фокусировке. Замер экспозиции в камере может быть непредсказуемым и ненадежным. Тем не менее, есть несколько объективов ручной фокусировки, которые действительно могут превзойти современные недорогие zoom объективы в плане резкости.
44-digital-camera-tips-lens
фотография зеркальной камерой

Совет № 17: Фокусное расстояние
Широкоугольные объективы могут создать впечатление увеличенного расстояния между ближними и дальними элементами, а телефото объектив визуально приближает объект, сжимает перспективу. Используйте фокусное расстояние ситуативно. Учитывайте удаленность объекта фотосъемки.

Совет № 18: Использование гиперфокального расстояния
Если вы хотите увеличить глубину резкости в кадре при заданном фокусном расстоянии, то выберите ручную фокусировку камеры на гиперфокальное расстояние (ГФР). Так вы обеспечите максимальную резкость изображения от половины фокусного расстояния до бесконечности.

Совет № 19: Проверьте края кадра
Большинство видоискателей не дают вам 100%-ного охвата, поэтому нежелательные элементы легко попадают в кадр. Единственный способ избежать этого, просто проверьте ЖК-экран камеры после пробного снимка. Если нет ничего лишнего в кадре, измените состав и снова фотографируйте.

Совет № 20: Снимайте больше, чем нужно
Даже при съемке статических предметов, используйте режим непрерывной серийной съемки. Тонкие изменения в освещении, например, при фотографировании пейзажа с плывущими облаками. Или во время съемки портрета, когда заметно изменение в выражении лица. Это примеры съемки, где случаются "прекрасные моменты", которые могут быть упущены, если вы предприняли единичный кадр. Так что снимайте много, а затем выбирайте лучшие кадры.

Совет № 21: Режим измерения экспозиции
Серьезные фотографы к этому скептически относятся. Но мы призываем вас не игнорировать полностью предусмотренные в вашей камере режимы экспозиции. Особенно для папарацци. Например, режим "Пейзаж", как правило, устанавливает небольшое световое отверстие и повышает насыщенность. А режим "Портрет" сочетает в себе широкую апертуру с более приглушенными цветами. Оба могут быть использованы за пределами их прямого назначения. Главное - это понимание заданных параметров и их творческое применение.

Советы № 22: Не забывайте о режиме программной линии
Нельзя недооценивать режим вашей камеры (P). Его выбор дает эффективное установление наиболее подходящего значения диафрагмы и выдержки для правильного экспонирования кадра в автоматическом режиме. Если вам нужна широкая апертура, просто "переходите" в программу, чтобы получить его. Хотите меньшую скорость затвора? Перекрутите в противоположном направлении.
44-digital-camera-tips-aperture
фотография зеркальной камерой

Совет № 23: Что в приоритете диафрагма или выдержка?
Если говорить в двух словах, то диафрагма контролирует глубину резкости изображения, а выдержка контролирует скорость затвора, то есть скорость съемки. Не уверены, какой режим съемки выбрать? Решите, над которым из этих двух элементов вы хотите сохранить максимальный контроль во время съемки. Это и будет ваше решение.

Совет № 24: Определите динамический диапазон камеры
Если вы не знаете, каков динамический диапазон сенсора вашего фотоаппарата, вы не сможете определить, когда сцена его превысит. Таким образом, вы потеряете выделения или затененные детали. Есть множество способов измерения динамического диапазона. DxO Labs протестировали многих цифровых камер. Вы всегда можете использовать их данные в качестве ориентира. Посетите , чтобы узнать границы диапазона вашей камеры.

Совет № 25: Попробуйте брекетинг
Вы можете отрегулировать экспозицию изображения в программе-редакторе. Но в недодержанном кадре увеличиться любой шум, в то время как передержанные снимки в основном невозможно восстановить. Если у вас есть сомнения, примените брекетинг. Вы получите три кадра с разными значениями заданного параметра, один из которых правильно экспонируется. Используйте эту возможность, даже если вы решили снимать в формате RAW.

Совет № 26: Правильно читайте гистограмму
Не полагайтесь буквально на гистограмму изображения в ЖК-мониторе вашего фотоаппарата. В ярком свете, изображения будут выглядеть темнее, чем они есть на самом деле. А глядя на экран ночью, увидите более яркое изображение, даже если оно немного недоэкспонировано. Поэтому необходимо научиться правильно читать гистограмму. Она является единственным способом для точной оценки общего уровня яркости изображения и позволяет оценить потребность в коррекции параметров съемки. Если гистограмма бьет по правому краю шкалы, рассмотрите возможность снижения воздействия и повторите съемку.

Совет № 27: Разоблачите подсветку
Гораздо легче восстановить детали изображения в затененных областях снимка, чем высветленные моменты. Поэтому, при значительном уровне контраста выдерживайте высокий уровень детализации в ярких областях.

Совет № 28: Место полутонов
Матричный (оценочный, многозонный) замер экспозиции камеры измеряет уровень освещенности сцены. Также чрезвычайно полезен точечный замер. Это имеет значение, когда вы снимаете в основном яркие или темные сцены. Вы можете использовать его, чтобы выбрать средний тон, к примеру, когда снимаете тротуар или траву.

Совет № 29: Оцените контраст
Точечный экспозамер камеры позволит вам получить точные показания счетчика для определения контраста в сцене. Выберите одну точку из самой яркой области и другую из наиболее затененной. Определите диапазон между ними. Если он превышает динамический диапазон камеры, вам придется прибегнуть к некоторым отсечениям таким как тени, блики. Или рассмотреть возможность съемки для HDR (High Dynamic Range).

Совет № 30: Съемка HDR
Чтобы определить диапазон экспозиции для HDR изображений, необходимо снять показания счетчика из самого темного и наиболее светлого участка сцены. Затем установить в камере режим приоритета диафрагмы. Переключаетесь в ручной режим установки диафрагмы и используете ваши показания, как отправную и конечную точки последовательных изображений HDR. Остановите на время скорость затвора, пока вы не покроете диапазон экспозиции. Воздействия могут быть объединены в такие программы, как Photomatix.
44-digital-camera-tips-nd-filters
фотография зеркальной камерой

Совет № 31: Использование ND фильтров для сбалансированности экспозиции
Для снимков пейзажей, чтобы сбалансировать экспозицию между небом и землей, используйте ND фильтр (Neutral Density, фильтр нейтральной плотности). Лучше всего иметь набор ND с различной степенью затемнения, чтобы быть готовыми к различным условиям. Кроме того, сделайте два снимка - один для неба и один для переднего плана. Затем смешайте их в вашем программном обеспечении для редактирования.

Совет № 32: Использование ND фильтра для расширения экспозиции
ND (Neutral Density) фильтры довольно тёмные. Если вы хотите продлить выдержку, то они могут стать проблемой для управления диафрагмой. На три ступени ND фильтр позволит вам открыть диафрагму, три ступени, чтобы получить малую глубину резкости. Причем, даже в условиях яркого освещения.

Совет № 33: Поляризаторы
Эффект поляризационного фильтра невозможно воссоздать в цифровом виде. Это делает его незаменимым выбором для наружных фотографов, желающих смягчить или усилить отражение голубого неба. Не экономьте на цене, или вам придется экономить на качестве.

Совет № 34: Черно-белое изображение в камере или на компьютере?
Если вы не знаете наверняка, что хотите распечатать с карты памяти черно-белые изображения, то лучше снимать в цвете. Затем можно преобразовать снимки, используя программное обеспечение для редактирования изображений.

+8 шпаргалок для фотографа

@темы: #разбор полетов, #ART

---

Название: Коммунистическая пропаганда и борьба съ нею / Коммунистическая пропаганда и борьба с ней
Автор: Левитский В. М.
Язык: #Русский (дореформенный)
Издательство: Офицерская школа усовершенствования знаний при I отделе Русского Общевоинского Союза в Париже
Год: 1931

@темы: #non sibi sed patriae, #наболевшее

---

«Все же память неосязаема, как ни старайся, подлинное ощущение не вернешь, остается лишь призрак, тень, грустное тающее облачко».

/© Колин Маккалоу. Поющие в терновнике/

@темы: #Hannibal

---

куклы ради которых стоит убивать хддд


THE DOLL MANIAC
BJD Wish-List

SD

куны

1. 5th Motif Venitu
2. IOS Anima -второй Кардинааааааал хддд
3. Granado Andrew -вторая башка Экберта (вай нот?)
4. LLT Ludvig (Дойцуууууу *щщщ*)
5. LLT Lazule (да это ж Гилберт >:00 Великий негодует)
6. Demiurge Maybach ( прост дайте помечтать :с)
7. Dollshe Saint (бессмертная классика, замучу из него Грехема хд)
8. Simply Divine Harlequin

тянки

1. Supia Muriel
2. Iplehouse Doria
3. Notdoll Lab -Bleu Citron
4. Volks Michele
5. Volks Kaelin

MSD

1. Dollzone Carter
2. FL Mika
3. DIM Larina (опять)
4. DIM Anabeth
5. Rosenlied Bambi

Tiny

пусть будет во имя стереотипа, что у
каждого БЖДшника должен быть Soom

1. Soom Feny-Necy
2. Soom Ai-Afi

И самое главное:

столько почек, чтобы хватило на всех кукол. хддд

@темы: #BJD

---

"Asgard and the gods: the tales and traditions of our Northern ancestors, forming a complete manual of Norse mythology" (1886)
Wilhelm Wägner

ЧАСТЬ 1















ЧАСТЬ 2

@темы: #ART, #folklore

---

- Толерантность - дорога к смерти (с)

Толерантность... Сам термин в изначальном смысле отрицателен. Я давно говорил, что это к добру не приведёт, ждите весёлых фейерверков в метро, концертных залах, торговых центрах, площадях.
А вот ещё сюрприз, белое население составляет около 8% от населения Земли. Если не ошибаюсь.А вот и ещё один: то, что произошло во Франции сейчас, то, что произошло недавно с самолётом нашим,
то, что будет происходить ещё неоднократно, все делишки взрывных южных мачо, это даже не проблема, которую нужно решать, а лишь её следствие.
Проблема - те, кто заводил их в белые страны, проблема - те, кто насаждал толерастию, интернационализм, мультикультурализм по всему развитому миру.
А что дальше? В какой стране будут жить мои дети? Будут ли они свободны хотя бы настолько, насколько я сейчас? С такими темпами нам скажут, что если мы против того,
чтобы наших детей насиловали и убивали инородцы - значит мы разжигаем межнациональную рознь.

Перестаньте уже быть рабами, каждый европеец - наследник славных предков! Прекратите жрать всё, что пихают вам в рот.

" Я должен умереть за свой народ; но мой дух восстанет из могилы и мир поймет, что я был прав." (с) 18

@темы: #non sibi sed patriae, #наболевшее

---

«Воистину зловещи и жестоки твои дела, творец!».

@темы: #Hannibal

---

Brooks Shane Salzwedel. Работы, созданные с помощью карандашей, маркера и кальки.

+5

@темы: #ART

---

+2

РИСУЙ ТВАРЬ!!11!1!!1!

@темы: #just for lulz~

---

Продолжаю писать о художниках, чье творчество повлияло на развитие индустрии фешн-кукол. Художниках, которые стали фактически кумирами своего времени в сердцах девочек и девушек, отголоски влияния которых видны по сей день. На этот раз я хочу рассказать о Макото Такахаши (高橋真琴, который фактически является родоначальником классического стиля седзе, того самого стиля, который легко опознать не только в куклах Такара, вроде Дженни и Ликки, а в фактически любых винтажных фешн-куклах Японии.



Нельзя сказать, что Макото первый придумал рисовать девушек с большими глазами, и это стало называться манга- (или аниме-) стилем. Тут за него, конечно, поработал первопроходец Тэдзука Осаму, взявший, к слову, основу стиля у Уолта Диснея. Макото лишь придумал канон стиля седзе-манги, отточив до совершенства образ европейской девушки с глазами, полными искр и бликов и тонкими изящными руками.



"Почему я все время рисую девочек? Я увидел интересный образ, который впечатался мне в память.
Это было вскоре после окончания войны, когда был шестиклассником. Возле нашего дома стояла церковь, принадлежащая союзу оккупационных сил, и однажды, через забор церкви я увидел девочку.
Ей было около пяти лет и она играла в саду с цветами. Одна нога ее была загипсована.
Внезапно ее позвала мать, она обернулась и побежала к ней, всколыхнув волну светлых волос.
Это была настолько красивая сцена в мрачной атмосфере послевоенной Японии, что этот образ застрял во мне, и я захотел рисовать эту девочку снова и снова."




Глаз со звездой по центру и точными бликами в форме правильной снежинки стал визитной карточкой его стиля.
И когда говорят, что Ликка или Дженни имеют анимешную внешность, я морщусь. Поскольку происхождение подобной стилистики берет начало именно из иллюстраций и комиксов.


Он довел этот образ до совершенства, в течении двадцати лет оставаясь топовым иллюстратором в журналах для девушек. В период с 60х до 80х годов - во время бума на этот стиль и на европейскую культуру в принципе, девушки Макото украшали канцтовары, аксессуары, сумки и одежду девушек. Из под его пера выходили открытки, наклейки, бумажные куклы и раскраски. Стиль Макото стал не просто популярным, он стал трендом. Любой художник того времени, рисующий контент для девочек, был обязан равняться на него, потому что девочки были без ума от его волооких принцесс.






По окончанию периода Сева в культуре Японии произошел спад спроса на сказочные образы европейских девушек, да и на европейскую культуру в целом. В девяностые стали популярны более приземленные и реалистичные образы. Однако, стиль классического седзе все еще остается востребованным среди узкого круга любителей, к которым, в первую очередь относятся любители субкультуры лолита (японского переосмысления викторианского стиля одежды) и ностальгирующие по детству женщины.




Интересно, что несмотря на то, как повлиял его стиль на всю продукцию для девочек эпохи Сёва, кукол авторства Такахаши (кроме бумажных) я никогда не встречала. Лишь один раз видела изготовленных специально к его выставке, кукол производства фирмы STAR, но это были выставочные образцы, не предназначавшиеся для продажи. Кстати, один из которых красуется на моем юзерпике.
Но созданная им стилистика ушла в народ основательно. Можно, для примера, сравнить образ Золушки, воплощенной не так давно в кукле Блайз с его дизайном той же Золушки в виде бумажной куклы.




Макото Такахаши до сих пор является востребованным иллюстратором для журнала Gothic & Lolita Bible
Он устраивает ежегодные выставки, продает артбуки и даже пародируется современниками:


кадр из манги "NaNa" Ядзавы Ай

Вот такой он, стиль Седзе, созданный этим милым дедулей.

@темы: #anime, #ART, #sweetness

---

@темы: #fashion

---

Время фетишизма
Подвязочки для мужиков >:ззззз

+6

@темы: #fashion, #just for lulz~

---

Зарисовки Ван Гога и его подлинный почерк из "Писем к Тео"

+9

@темы: #ART, #возвышенное

---

DE PROFUNDIS

Ища от любви защиты,
спят они, сто влюбленных,
сухой землей покрыты.
Красны, далеки-далеки
дороги Андалузии.
В Кордове средь олив
поставят кресты простые,
чтоб не были позабыты
те, что навек уснули,
иша от любви защиты
___________________________
Ф. Г. Лорка

@темы: #поэзия_и_проза, #возвышенное

---

“Я победил мрамор и сделал его пластичным, как воск…“ © Джан Лоренцо Бернини

+5

@темы: #ART, #возвышенное

---

The Last Kiss
Milan Monumental Cemetery

+5

@темы: #ART, #возвышенное

---

"Свет там, где больно "



/Разговор мастера с юным художником/



* * *

- Почему блики света наибольшей силы выразительности видны именно в этих местах лица?

- Потому что, как принято их называть, это «места преломления отражения».

- А как понять причину «преломления»?



- Причины преломления?

Например:

хребты гор, гряда, ломаная линия... наиболее контрастно свет отражается именно в остроте углов, ломаного рельефа и линий...


- Понимаю, но я хочу понять, почему свет ложится так, как нигде, именно в этих местах. Я хочу постичь родство света .



- Где ломается, там и больно.



Свет там, где травма.

@темы: #мысли, #ART

---

HOT DARKNESS OF HANNIBAL LECTER'S MIND

«Когда-нибудь, возможно, осколки соберутся воедино».

HOT DARKNESS OF HANNIBAL LECTER'S MIND, pt. 1

определяющий атрибут первой части третьего сезона можно сформулировать следующим образом: события, происходящие на физическом уровне, отражаются на метафизическом. это свойство 1/2s3 - ключ ко всем происходящим событиям и развитию отношений Уилла и Ганнибала. действие происходит в нескольких локациях одновременно: Флоренция, Палермо, Аукштайтия, США. но все эти места лишь отражения пространства гораздо более значимого, не подчиняющегося законам времени. это место - просторы разума Ганнибала Лектера.

реальные действия всех значимых для Ганнибала людей имеют свое отражение в его чертогах разума. Беделия представляет себя тонущей в медной ванне и спрашивает Ганнибала, какова на вкус была его сестра, прежде чем уйти под пузырящуюся воду, подобно тому как Миша тонула в кипящем супе. Пацци возникает из прошлого Ганнибала в капелле, которая, как нам известно, является входом в его дворец памяти. Джек следует за Уиллом в эту же капеллу, чтобы уберечь его не только физически, но и психологически, чтобы спасти его от самого Ганнибала и от отравляющего прикосновения его разума. когда персонаж пересекает одно из значимых мест дворца памяти Ганнибала, он автоматически вторгается в разум Ганнибала Лектера.

в третьем сезоне концепция времени размыта так же, как и концепция пространства. повествование Antipasto изрезано флэшбэками. Primavera возвращается к проблеме разбитой чашки: как Уилл цепляется за ускользающий образ Эбигейл, так и Ганнибал воссоздает Мишу в глубинах своего разума. Secondo кажется линейным, но пока Уилл движется вперед в своем собственном времени, он отступает назад в прошлое Ганнибала, наблюдая за останками событий, оставленных Ганнибалом в местах, где он не появлялся на протяжении многих лет. Aperitivo прогоняет раз за разом один промежуток времени с точки зрения разных персонажей.

Ганнибал говорит что Уилл намерен искать его в единственном месте, куда он не может прийти - дома, и в следующей же сцене Уилл реконструирует прошлое Ганнибала как место преступления: отступает назад, погружаясь в чужое сознание, и начинает повторение залитого кровью пути, пройденного Ганнибалом. цитируя раннее эссе: "время обернулось вспять, разбитая чашка собралась из осколков. эмпатия Уилла, его способность воспроизвести убийство, основывается на способности его мощного воображения преодолеть энтропию и окончательность смерти. будь то грибы, врастающие в трупы, из которых они проросли, рана, затягивающаяся на шее виолончелиста или листы стекла, сдвигающиеся и исчезающие, чтобы собрать Беверли Кац воедино - дар Уилла поворачивает время вспять, позволяя жертвам рассказать истории их убийц".

итак, Уилл проходит сквозь историю Ганнибала пользуясь своей властью над основополагающим законом вселенной - властью обернуть время вспять.


HOT DARKNESS OF HANNIBAL LECTER'S MIND, pt. 2

Уилл приезжает в Капеллу в Палермо, пробирается сквозь заросли поместья Лектеров - и в то же время путешествует метафизически по сокровенным уголкам разума Ганнибала. в поместье его сначала преследует, а затем направляет Вендиго. не Рейвенстэг, символ отношений Уилла и Ганнибала, становится спутником Уилла на этот раз, но Вендиго, который отсылает к Ганнибалу непосредственно, особенно к худшим его сторонам. эти худшие стороны Ганнибала приводят Уилла к сердцу поместья: фонтану с улитками и светлячками, окружившими статую молодой женщины, которая символизирует Мишу.

Миша в поместье, так же как и в жизни Ганнибала, повсюду и нигде: ее влияние на Чио, удерживавшее ту в поместье, ее имя, выгравированное над могилой, ее лицо на каждой статуи, ее тень на каждом светлячке, который проживает свою короткую жизнь в вспышке блеска, прежде чем умереть, ее маленький отпечаток поверх камней - кадр, подчеркнутый несколькими аккордами "Bloodfest" (тема Mizumono). но Уилл встречает в поместье не Мишу, а Чио.

Уилл проникает в прошлое Ганнибала в поиске не только фактов, но и объяснений. он инстинктивно понимает, что Миша не "объясняет" Ганнибала. появление Чио помогает Уиллу понять, какая роль была отведена Эбигейл в "восстановлении чашки" - та часть замысла Ганнибала, которая ускользнула от Уилла во втором сезоне, что привело к поистине роковым последствиям. постоянные попытки Ганнибала собрать чашку воедино, чтобы повернуть время вспять, это попытки заставить внешний, линейный мир слиться с его собственным размытым, эллиптическим умом, где время и пространство разнозначны, где нет четкого различия между прошлым и будущим и маленькая Миша всегда живет и умирает. в каждой маленькой девочке, которая появляется в жизни Ганнибала, он селит призрак своей умершей сестры.

во время беседы, которую Уилл и Ганнибал ведут напротив "Весны" Ботичелли, Уилл говорит: "Я хотел понять тебя, прежде чем снова увижу тебя, чтобы смотреть на тебя непредвзято". увидев тень Миши, которую Ганнибал набросил на Чио, Уилл достиг этой непредвзятости. он не принял решение, что он намерен сделать, когда встретит Ганнибала, но цель его путешествия в прошлое Ганнибала достигнута.


HOT DARKNESS OF HANNIBAL LECTER'S MIND, pt.3

морально неоднозначным является решение Уилла освободить заключенного Чио и, таким образом, ее саму, поскольку Уиллом преследует цели как благородные, так и низменные. в отличие от Ганнибала, ему не доставляет удовольствия видеть запертого в клетке человека, с которым обращаются как с животным, и в виновности которого он - как и Чио - уверен быть не может. он знает не понаслышке, каково это. о так же не желает видеть Чио одной из запертой птичек Ганнибала. но его способ разрешения ситуации решительно ганнибальский: он ставит человека в положение гамбита Ксанатоса. если человек заслуживает жить, он не будет пытаться отомстить Чио, но если он пытается отомстить, то он виновен и заслуживает смерти. Мрачная альтернатива этого сценария оборачивается смертью Чио, но она, по крайней мере, умрет свободной, и руки ее останутся чисты.

принятие Уиллом этого потенциального исхода и средства, с помощью которых он разрешает ситуацию, идентичны действиям Ганнибала, который звонит Хоббсу и предупреждает его о ФБР. это заключительный этап превращения Уилла. Ганнибал оказался прав, они похожи: они оба наслаждаются убийством, способны на обман и манипуляцию, и используют свои любопытство и эмпатию, чтобы "вдохновлять" других.

с точки зрения Ганнибала, в первом сезоне Уилл находился в стадии личинки, во время заключения в Балтиморской государственной больнице - в стадии куколки. после он "пробует крылья" под руководством Ганнибала: сначала в убийстве, затем в манипуляции и обмане, и, наконец, в поощрение других. Чио все это время находилась в стадии куколки, и Уилл помогает ей двинуться вперед.

"Ты знаешь, что такое имаго, Уилл?"
"Это летающее насекомое."
"Это последний этап трансформации."
"Когда вы становитесь тем, кто вы есть?"
"Это также термин из мертвой религии психоанализа. Имаго - это образ любимого, похороненный в бессознательном, который мы носим в себе на протяжении всей нашей жизни".
"Идеал".
"Концепция идеала. У меня есть концепция тебя, так же как у тебя есть концепция меня ".
"Никто не идеален."

Уилл достиг идеальной стадии себя, поэтому он создает изображение имаго в подземельях поместья Лекторов, в самом сердце прошлого Ганнибала. когда Уилл воображает разговор с Ганнибалом, Ганнибал говорит, что первые комнаты дворца разума, находящиеся в центре его дворца памяти, это "статичные, фрагментарные сцены, похожие на мозаику из осколков стекла". и именно этот образ Уилл воссоздает, когда помещает человека-светляка в глубины поместья Лектеров.

Ганнибал скорее всего никогда не увидит человека-светлячка. это существо символизирует не только окончательное преобразование Уилла в имаго Ганнибала, но принятие Уилом этой трансформации. в каком-то смысле, это остановка для самого Уилла, а не для Ганнибала.

но Ганнибал не нужно видеть это существо, потому что уже знает о его существовании. это его имаго Уилла, его образ возлюбленного, похороненный в глубинах его бессознательного. его собственная концепция идеала: краткая, но яркая жизнь светлячка, ставшего совершенным в результате изменения, трансформации. оно никогда не покинет сокровенную глубину отверстия в полу бессознательного Ганнибала, темную камеру, наполненную беззвучными криками, - то самое место, где Уилл оставил его.

метафизически, Уилл отправился в центр бытия Ганнибала и оставляет свой след. с одной стороны, он совершил эту поездку, потому что Ганнибал повлиял на его, но с другой стороны, в смешанном прошлом\будущем Ганнибала, это путешествие произошло еще очень давно, и имаго Уилла был похоронено в подсознании Ганнибала всю его жизнь.
реальность наконец нагнала разума Ганнибала.


HOT DARKNESS OF HANNIBAL LECTER'S MIND, pt.4

в “Dolce” значение физического и метафизического движения во времени и пространстве начинает обретать форму.

погружаясь в прошлое Ганнибала, Уилл понимает, что тот не видит никакой разницы между прошлым и будущим. Миша стала Чио, Эбигейл, и даже Беделией и Мириам Ласс, быть может, кем-то еще. все его красивые птички сидят в своих клетках или разбиваются насмерть о прутья.

“Где разница между прошлым и будущим?"
“Для меня? До и после тебя. Для тебя? Всё размыто. Миша, Эбигейл, Чио.”

благодаря поискам прошлого Ганнибала, мест и людей, которые сформировали его, Уилл прорастает вглубь его разума. чем дольше он изучает Ганнибала, тем сильнее соединяются их умы, тем больше смежных комнат они разделяют в своих дворцах памяти. хотя Уилл присутствует только в условном настоящем Ганнибала, размытость времени последнего позволяет Уиллу вторгаться в любые периоды его прошлого, настоящего и будущего.

Уилл продолжает рассуждать об этой близости, давая понять, что она растягивается - или может растянуться, или растягивалась в прошлом, - чтобы вобрать Уилла так же, как и Ганнибала.

“Ты и я начинаем размываться.”
“Разве не так ты нашёл меня?”
“Каждое преступление, совершенное тобой, заставляет меня чувствовать вину. Не только убийство Эбигейл – каждое убийство, совершенное в прошлом или в будущем.”

в этот раз Уилл пришёл к Ганнибалу сам, и они связаны сильнее, они ближе друг другу, чем когда-либо до этого. подобно тому как Ганнибал разрушил все барьеры, защищавшие Уилла, в первом сезоне, теперь рушатся стены, окружающие Ганнибала. независимо от того, что происходит в другом месте или в другом времени, Уилл всегда будет приходить к нему в этом моменте.
в то же время, каждый из них намеревается убить другого. Ганнибал без сожаления убил бы и съел Уилла, потому что он будет с Уиллом в любом случае. Уилл будет жить и умирать в его разуме, всегда.
но разум Уилла работает иначе.


HOT DARKNESS OF HANNIBAL LECTER'S MIND, pt.5

в то время, как описание Уиллом этого различия между прошлым и будущим не в совсем линейно, оно четко очерчено. Ганнибал - настоящее Уилла, но жизнь была до Ганнибала и будет после него. хотя в то время ему кажется, что "после Ганнибала" наступит только после того, как он убьёт его (не после того, как Ганнибал убежит или сядет в тюрьму). Уилла уже готов к тому, что Ганнибал может больше не быть в его жизни.

так как Уилл тщательно засеял собой разум Ганнибала, Ганнибал теперь может отделить себя от Уилла физически, но не метафизически, - Уилл, однако, может это сделать и то, и другое. это - “волшебное окно”, что открывается для него, позволяет ему уйти от Ганнибала в конце "Digestivo", но не позволяет Ганнибалу уйти от него.

для Ганнибала возвращение в поместье Вергеров было одним из самых драгоценных путешествий в прошлое. он и Уилл объединились против общего врага. он спас Уилла, но и Уилл тоже спас его, намекнув Алане, чтоб она была готова пролить кровь, освобождая Ганнибала, взамен действий другого рода. Ганнибал мог издеваться, манипулировать, превратить Мэйсона в одну из его свиней, совершить массовое убийство, заставить других совершить убийство и - сверх того - разделить всё это с Уиллом. это было максимально близкое возвращение к самому счастливому времени его жизни: к периоду, когда он и Уилл преследовали Мэйсона вместе (этап Патрокла и Ахилла). в конце этого путешествия он наконец даровал своё прощение (слава богу), и был готов поговорить о вновь воссоединёных чашках, или, если бы он мог, то согласился бы и на возвращение к охоте, которая когда-то уже давала им возможность погружения в тесную связь и связывала их умы, несмотря на физическое разделение.

“Поговорим о чашках, времени и правилах хаоса? ”
“Чашка разбилась. И никогда не соберется вновь. ”
“Даже в твоём разуме? Твой Дворец Памяти расширяется. Он полон новых вещей. Он даже разделяет комнаты с моим Дворцом. Я нашёл тебя там, победителем. ”
”Когда дело касается тебя и меня, не может быть никакой решающей победы. ”
“Мы - игра с нулевой суммой?”
“Я скучаю по своим собакам. Я не собираюсь скучать по тебе. Я не собираюсь искать тебя. Я не хочу знать, где ты или что ты делаешь. Я не хочу о тебе больше думать”.

для Уилла опыт в поместье Вергеров привел к боли, страху, разочарованию, гневу, горю. один обозреватель пошутил, что Уилл по сути был Хитрым Койотом из мультфильмов Looney Tunes в эпизодах 3.05 - 3.07: был выброшен из поезда, подстрелен, накачан наркотиками, едва не пережил вскрытие черепа, перелетел через океан с мешком на голове, висел вниз головой, был временно парализован, и чуть было не лишился лица. Ганнибал и сам не слишком здорово провёл время, но он сделал кое-что получшее, и, более того, он наслаждался. Уилл укусил Корделла в приступе гнева и разочарования, вовсе не потому, что это было весело. Уилл пережил события в поместье Вергеров, и освободил Ганибала, потому, что он мог терпеть беззакония Ганнибала больше, чем Мейсона. но он не восхищался злодеянием, как Ганнибал.

Ганнибал хочет убедить себя, что если Уилл способен получать удовольствие от "нападения на овец", он хочет этого. но это, пожалуй, то самое большое заблуждение Ганнибала относительно Уилла. названный Беделией "овчаркой", Уилл в действительности хочет нападать на волков, а не на овец. это его желание не то чтобы ни было инстинктом или наслаждением, но и наслаждения чистым злом здесь нет. нет чудовищного аппетита Ганнибала.

так, к тому времени, когда Ганнибал понимает, что он готов и хочет вернуться к тому, какими они были раньше, при помощи способности размывать прошлое и будущее, Уилл обнаруживает, что готов и хочет уйти насовсем, наконец сделать шаг вперед от прошлого (до Ганнибала), сквозь настоящее (с Ганнибалом), в будущее (после Ганнибала).

разрыв, который озвучивает Уилл: не искать, не смотреть, не знать, не скучать, даже не думать о Ганнибале в тех местах, что они теперь разделяют, - это разрыв окончательный. и, с точки зрения Ганнибала, это более болезненный исход, чем убийство и поедание Уилла. так глубоко вросший в разум Ганнибала, Уилл самим своим отсутствием нанес бы серьезный урон дворцу памяти Ганнибала. для Ганнибала, для которого нет разницы между будущим и прошлым, до тех пор, пока он знает, что Уилл не собирается думать о нем, смежные территории их чертогов разума превратятся в города призраки. реальность - осознание, что Уилл покинул его, - вторгнется и опустошит их прошлое и будущее. Ганнибал будет переживать потерю так, как никогда прежде, так как для него все, что населяло эти комнаты, будет мертво. Уилл станет ложью, которую он себе придумал сам, и эта ложь будет в каждой комнате, в каждой тени, а сам он, к своему раздражению, будет знать правду.

их попросту не будет.

этот разрыв Ганнибал не сможет пережить.

@темы: #Hannibal

---

Если мне скажут: "Ты должен идти на мученье",-
С радостным пеньем взойду на последний костер,-
Послушный.

Если б пришлось навсегда отказаться от пенья,
Молча под нож свой язык я и руки б простер,-
Послушный.

Если б сказали: "Лишен ты навеки свиданья",-
Вынес бы эту разлуку, любовь укрепив,-
Послушный.

Если б мне дали последней измены страданья,
Принял бы в плаваньи долгом и этот пролив,-
Послушный.

Если ж любви между нами поставят запрет,
Я не поверю запрету и вымолвлю: "Нет".

_______________________________________

М.Кузмин

@темы: #поэзия_и_проза, #возвышенное